ує в 1952 році свій перший розповідь В«ПрецедентВ». Однак справжня популярність приходить до нього після виходу в світ іншого науково-фантастичного оповідання - В«Квіти для ЕлджернонаВ» (1959), який через рік був відзначений однією з найпрестижніших нагород у галузі наукової фантастики, премією В«Х'югоВ». Переваг розповіді не перелічити: В«небагато знайдеться фантастичних творів, що удостоїлися такої високої і майже одностайної оцінки як читачів, так і професіоналів жанру. Автор не лише продемонстрував нові можливості техніки розповіді і розвитку сюжету, а й зумів зробити це абсолютно природно: перед вами насамперед дивовижна історія, і літературне експериментування аніскільки не заважає її ходу. Одним словом, розповідь майстерний - золотий фонд сучасної фантастики В»[Корженевський, 2007, с. 316]. p align="justify"> Говорячи про згаданий вище літературному експериментуванні письменника, слід зазначити незвичайність оповідної форми: розповідь являє собою серію звітів і щоденникових записів, написаних від імені оповідача - головного героя твору, тридцятидворічного Чарлі Гордона, який страждає недоумством. Художня цінність розповіді не вичерпується одним лише експериментуванням. Однак це саме експериментування є першим доказом того, що розповідь В«Квіти для ЕлджернонаВ», так само як і написаний на його основі однойменний роман, є чудовими зразками В«продуманоїВ» літератури. Строго продумане і вивірене композиційне рішення, усвідомлений вибір і поєднання найрізноманітніших художньо-виражальних засобів утворюють ретельно відпрацьовану літературну систему. Можливо, саме ця В«продуманістьВ» і народжує неймовірний за своєю силою емоційний та ідейно-естетичний посил, який в змозі відчути кожен читач. p align="justify"> Про значимість, і навіть необхідності, подібної авторської В«продуманостіВ» пише, розбираючи саму суть цього явища, бельгійський філософ П. де Ман: В«Фігура [актів, якими розповідається історія] присутній у кожній миті. Вона оформлена ще до початку дії. Її рух є лише поступове розгортання. Вона рухається, щоб дихати, існувати. Тільки після цієї попередньої роботи здатна вона почати проростати. <...> Ми спостерігаємо за героєм, який був свідомо обраний, його вчинки прораховані, а його поведінка - узгоджене з тими подіями, які були предувідени, до того як статися. Ми є свідками відправної точки, народження, а потім розвитку. Письменник сконцентрований на несподіваному, приголомшливому русі, до якого він пізніше може повернутися, а може повільно і поступово готувати нас, висвітлюючи деталь за деталлю, виробляючи аналіз, видимий або прихований, часто мимовільний, в якому міститься ідея дії, хоча в перетвореної, спотвореній формі , так що аналіз цей, будучи зчленований з тим, що виявляється на увазі, з ним непорівнянний В». Він говорить про те, що ще до самого роману письменникові необхідно В«винайти роман, в якому не було б дії, але в якому все ж зберігалося б розвиток фабули з усією її невідворотною логікоюВ». Письменниц...
