ає, а вище в суцільному хаосі мазків, що належать до цієї картині і знищеної композиції, вгадується зображення чоловічої голови у фас.
Нам пощастило незвичайно! Це єдиний випадок у творчості Ватто, коли вдалося знайти сліди старої композиції і відтворити її з такими деталями. Але ми не відновили ще всієї композиції невідомої картини, а тільки знайшли її окремі частини, цього мало.
Повернемося до правого боку картини і подивимося, що робиться там. Фігури стоїть пари відносяться до раннього варіанту. Вони не були переписані повністю, хоча якісь зміни зазнали. Рентгенознімків показують і їх первинне стан. При соскабливании постраждала ступня кавалера, написана потім заново. Костюм, який стоїть дама носила до переробки картини автором, відрізнявся від того, який ми бачимо на ній зараз. Він складався з сукні з прямими, важко падаючими складками. На спині її корсажа помітні дві поздовжні складки і смуги. Спідниця була значно вже, ніж на картині. Опущеною рукою вона не підбирала спідницю, а тримала хусточку. Кавалер також зазнав деяких змін при переробці картини. На рентгенознімків він виглядає багато тяжче й присадкуватий, ніж зараз. Можна припустити, що у витягнутій руці він тримав якийсь невиразний тепер предмет (може бути, зняту маску?).
Рентгеноснімок підтверджує і те, що можна було запідозрити при уважному розгляданні картини: дівчина в теракотовому плаття написана пізніше за інших, поверх уже написаних фігур. Тому крізь обриси її фігури можна розглянути пишні складки спідниці гітаристки і що стоїть дами.
Рис. 6 - А. Ватто. Етюд гітаристки
Ватто художник картина
Надзвичайно цікавий матеріал про картину дає її дослідження за допомогою мікроскопа. Простому оку здається, що вона написана широко, м'якими і великими мазками. Зовсім інше враження створюється при шести і особливо двенадцатикратного збільшенні. Жодна деталь нічого не втрачає від цього збільшення: також добре виглядають обличчя, руки, вони зберігають свою форму і характер. Але є і щось, принципово нове: там, де без збільшення було видно один одноколірний мазок, виникають десятки дрібних різнокольорових, близько один до одного розташованих мазочками. У біло-рожевому личку гітаристки є частки синього, фіолетового, коричневого кольорів, в її попелястих припудрених волоссі присутні і рожеві, і блакитні, і сині. Ці мазочками дуже рідкі і напівпрозорі. Їх різнобарвність є, ймовірно, результатом змішання фарб безпосередньо на пензля художника, коли на двох, трьох її волосках затримується один колір, на наступних же вже набирається інший.
Про подібну звичкою Ватто змішувати фарби на кисті, з промиваючи її, згадував Жерсен. Однак те, що в іншому творі може бути і створювало б каламутність кольору, в даному випадку зіграло лише позитивну роль. Ефект, якого домагалися через сторіччя пуантіліст, в нашій картині вийшов, ймовірно, незалежно від волі художника. Найдрібніші кольорові мазочками, зливаючись воєдино в оці глядача, створюють переходи надзвичайною м'якості і ніжності.
Отримані при аналізі рентгеном і під мікроскопом дані, а також залучення малюнків Ватто дозволили мені відновити історію створення картини. Виходячи з результатів аналізів, можна твердо сказати, що на полотні, на якому зараз ми бачимо «Скрутне пропозиція», ще до його створення бул...
