акордів другої, третьої, четвертої, шостої ступенів. Акорди доповнені побічними тонами (наприклад, VI7 з секстою; IV c секундою в т.2, акорд з невирішеною аподжіатурой).
Починаючи з другого періоду, Равель зміщує акценти, ускладнює гармонію, що відсторонює танцювальність як першооснову на другий план. Фактура чітко триває на три пласта: бас, взятий на другу частку; мелодія у верхньому регістрі (діатонічность, народного складу), яка підкреслюється стриманими, архаїчно звучать акордами.
Модальність тут стає основою для гармонійного руху. Завдяки гармониям без явних функціональних тяжінь мелодія виявляє свою ладовую змінність. Гармонійний колорит нагадує звучання давніх церковних хоралів. У скорботному фригийском сі мінорі виникають мінорні тризвуки сьомий і третього ступеня. Характерним стильовим елементом стриманого ліричного вислову є фригийский оборот (т.15-18), гармонізований тоникой, мінорній домінантою, Септакорди світлої шостого ступеня (він фактурно виділяється зі структури нонаккорда четвертої ступені) і секстакордом третього ступеня. Такий же фригийский оборот виникає в середньому голосі наступного побудови (т.20-24), в ньому декламационно підкреслюється тонічний звук, що повторює протягом двох тактів.
Остання пропозиція виявляє функціональні тяжіння ля мінору (ум.VII43 з квартою-VI - IV - V9 гармонійний-VI). Фрігійський мелодійний тетрахорд (Т.28-30, a - g - f - e) гармонізуючі c включенням акорду розширеної тональності: VI - III мінорна-II7-Vмінорная. Закінчується перша частина світлої лірикою в основній тональності Соль мажор. Всі каденції мають традиційний для менуета басовий хід (I - V - I).
Тріо (ala Musette) - «найбільш скорботна сторінка сюїти» написано в тональності соль мінор, в дорийском ладу, простий трехчастной формі. Мелодія рухається паралельними акордами натурального мінору на тлі витриманого баса. Спокій, якась відчуженість відчуваються в першу мелодійних фразах.
У другому періоді октавний хід баса переміщається у верхній регістр, створюючи як би розширення простору, обсягу звучання, якийсь стереоефект.
Другий частина Мюзети - кульмінація п'єси. Аккордовая фактура, низький гуде бас надають звучанню дзвіниці. Перша фраза починається в хроматичному до мінорі (наприклад, тут використовуються варіанти тризвуку другого ступеня в т.т.50, ч52, 55). Величаво, урочисто, архаїчно звучать у паралельному низхідному русі порожні квінти в середньому пласті і аккордовая мелодія (мажорний тризвук сьомий високого щабля, збільшений тризвук третього ступеня в зіставленні з натуральними гармоніями) - у верхньому, на тлі органного пункту. Фраза секвенціруется в Мі бемоль мажор, відбувається розширення діапазону, задіяння крайніх регістрів, посилення динаміки (ff). Потім ця фраза дробиться, і її другий мотив звучить у До мажорі - це вершина, кульмінація всієї п'єси.
Поступове затихання, і починається знову на Pр реприза Мюзетта. Перший період звучить в незмінному вигляді. А другий проводиться в поєднанні з темою першої частини, що створює момент злиття двох реприз, особливу плавність переходу до нового розділу форми.
Другий період репризи раптово починається в ре дієз мінорі. По відношенню до основної тональності - VI низька мінорна щабель. Факт...
