ура, тематичний матеріал, гармонійні співвідношення - залишаються незмінними.
Далі сполучна побудова до коді повертає Сіль мажор. Коду побудована на тематичному матеріалі першої частини. Арпеджірованние діатонічность акорди супроводу, співуча мелодія створюють елегійний настрій.
З'являються мотиви, що нагадують про першу, танцювальної темі, з форшлагами, на тлі низхідного тріхорда (т.121-125). Завершується п'єса тонічним нонаккордов, з треллю середніх голосів, що нагадує про традиції французьких клавесиніст.
Таким чином, характерними рисами гармонійної мови двох танцювальних п'єс з сюїти «Гробниця Куперена» є: модальність, многотерцевая вертикаль, використання золотої секвенції, фрігійського обороту, хроматичної та розширеної тональностей, зіставлення мажорно-мінорних фарб, бароковий тип тематизму, різноманітність ладових структур.
Талант композитора, чуйність у виборі засобів музичної мови забезпечили доступність його музики для людей всіх суспільних положень. Так, Мартинов І. у своїй монографії згадує слова французького журналіста Ж. Катала: «Років двадцять тому, відпочиваючи на одному з островів Балтійського моря, я якось поставив платівку з Менуетом з" Гробниці Куперена" - і я побачив сльози на очах простої естонської селянки: вона зрозуміла те, чого жоден офіційний коментатор, наскільки мені відомо, не відчув, вона зрозуміла біль цих сторінок ... »
Висновок
«Музика, не дивлячись ні на що, завжди повинна бути прекрасною ...»
М.Равель
«Равелю властива велика гострота звучань і ритму, динамічність ... гостро дисонуючі співзвуччя»
Р.Н. Слонімська.
«Схильність до чуттєвої розкоші м'яко дисонуючих повнозвучних акордів, ладогармонічна барвистість, яскравість і радісний блиск звучання ...»
Ю.Н.Холопов
На підставі зробленого гармонійного аналізу ми можемо зробити висновки про колористичності, свіжості, новизні гармонії Равеля, яка нікого не залишає байдужим. Композитор використовує такі прийоми, деякі з яких є воістину цікавими нововведеннями:
. Характерна многосоставная, м'яко переливається гармонія, яка еволюціонує завдяки розширенню кількості використовуваних звуків натурального звукоряду. Використовуючи терцевий принцип, Равель розширює вертикаль до двенадцатізвучія, оточує терцових структуру побічними тонами, часто вводить недозволену апподжіатура.
. Особливе значення в музиці Равеля має нонаккорд. Іноді нонакорд виконує функцію тонічного підвалини, як основа входить у різноманітні акорди многозвучной структури.
. Акордові параллелизми перетворюються у Равеля в темброве «потовщення» мелодії - так звані акордові «стрічки» (за визначенням В.О. Беркова) або в блискучі акордові пасажі.
4. Користуючись технікою модальних гармоній, Равель іноді відходить від традиційного терцового акорду, віддаючи перевагу кварто-квінтовим співзвуччям. Відзначимо ефектне використання Равелем фонізму великих секунд, який вносить блискучі фарби в мелодійні поступенном пасажі і в фігурації розкладених акордів.
. Тональна приналежність тво...
