заж в історії живопису.
Пейзаж - один з найбільш поширених жанрів живопису. Багато поколінь художників образотворчого мистецтва віддали йому свій талант. Судячи з збережені пам'яткам мистецтва, живопис пейзажу має древню історію. У спадщині європейського живопису з XV ст. видно явні риси уважного спостереження природи при природному освітленні. Висловлювання майстрів епохи Відродження наповнені точними характеристиками мальовничих натурних відносин. Однак історія живопису на пленері як жанру почалася з голландських художників XVII ч. Слідом за ними етюди з натури стали обов'язковою частиною роботи найбільших майстрів пейзажу. Н. Пуссен, Т.Гейнсборо, Дж. Рейіолдс вже регулярно писали етюди на пленері.
У XIX ст. пейзажний живопис отримала найбільший розвиток. Справжнім ре форматорів європейської пейзажного живопису вважають Дж. Констебла, який залишив не тільки першокласні картини, а й безліч висловлювань за методикою; живопису з натури. Дж. Констебл, як і його попередники - англійські акварелісти Т.Гертіп і Д.С.Котмен, зображував найпростіші пейзажні мотиви. Свіжість пейзажів Констебла справила величезне враження на французьких художників в паризькому Салоні 1824 Його пленерний живопис різко контрастувала з бурим колоритом картин, написаних у студіях, і стала прикладом для багатьох вихованців художніх шкіл континентальної Європи. Ж.Мішель, К.Коро, Ж.Ф.Мілле і цілий ряд інших майстрів пейзажу використовували у своєму мистецтві досягнення Дж. Констебла.
Подальший розвиток європейської пленерного живопису пов'язують з художниками барбізонської школи (Т.Руссо, Ж.Дюпре, Н.Діаз, Ш.Ф.До-біньі та ін.), які зробили пейзаж максимально відкритим і глибинним, і з художниками-імпресіоністами, зосередивши увагу на виявленні швидкоплинних вражень від навколишнього. І барбізонців, і імпресіоністи робили етюди в будь-яку погоду, відточивши до віртуозності прийоми швидкої живопису з натури.
У російській мистецтві на пленері грунтувалася пейзажний живопис С.Ф.Щедріна. М.Р. Лебедєва, А.И.Иванова. Слідом за ними на важливість пленеру звернув увагу А.Г.Венеціанов, а потім члени відомого Товариства пересувних художніх виставок і їхні учні. Як повноправну частина навчання художників ввели пленер у навчальний процес такі художники-педагоги Московського училища живопису, скульптури та архітектури і Російської Академії мистецтв, як В.Г.Перов. А.Л. Саврасов, В.Е.Маковскій, В.Д.Поленов, а А.К.Саврасов навіть влаштовував спільні поїздки педагогів та учнів на етюди за місто. З цього руху і сформувалася та російська школа живопису, в якій мальовничий кольорово - пластична мова будувався на основі принципів пленерного живопису. Роботи В.О.Сєрова, К. А. Коровіна, І.Левітана, Нестерова, А.Е.Архіпова, І. І. Шишкіна, А..І.Куінджі.
Всі художники мали свій, тільки їм властивий погляд па зображення пейзажу, сніп творчий почерк. Їх полотна говорять про нескінченну різноманітність можливостей роботи над пейзажем, дозволяють кожному майбутньому художникові знайти произволения, співзвучні його сприйняттю природи. Пейзажний живопис, особливо рус ська, добре представлена ??у вітчизняних музеях, і можна підучити досить повне уявлення про вирішення проблем пейзажу та історії мистецтва.
Види пейзажу
Пейзаж ділиться на кілька видів: індустріальний, романтичний, ліричний, панорамний міський пейзаж, сільський і парковий пейзаж і пейзаж «дикої» природи.
Міський пейзаж. Індустріальний, архітектурно-міський пейзаж; розкриває тему «другого середовища», середовища, створеної руками людини. Міська середу майже не має ділянок дикої природи. Місто - своєрідна натюрмортності постановка, розкинуться під відкритим небом на величезній площі.
Етюд міського пейзажу являє собою різні історичні та сучасні об'єкти міст. З історичної архітектури найбільш привабливі палацові споруди, культові пам'ятники і житлова настройка XVII-XIX верб. В якості сучасних об'єктів можна вибрати великі спортивні та виробничі комплекси, деякі громадські будівлі.
Індустріальна тема з'явилася в пейзажі порівняно недавно, проте ж, є майстри, цілком присвятили себе цій темі. Для художників ті найцікавіше напрямок, в якому промислові мотиви беруться не як частина ландшафту, а мають самостійне значення.
Сільський і парковий пейзаж. Чим більше зустрічається в ландшафті результатів свідомої діяльності людини (архітектура, зоране поле, дороги, огорожі тощо), тим частіше у відносинах між людиною і природою виникають конфліктні ситуації. Але існує середу, де природа і результати діяльності людини перебувають у відносній рівновазі або природа навіть має чільне значення. В першу чергу такий середовищем є сільська місцевість та ландшафтні парки. Архітектура тут як би доповнює природні мотиви. ...
