. Саме поняття «відтворення» не визначено в Конвенції, хоча в ній міститься вказівка, що «будь-який запис звуку або зображення» розглядається в якості такого. Зазвичай під цим поняттям мається на увазі всяка матеріальна фіксація твору або розмноження його примірників.
Право публічного подання або виконання
Дане правомочність учасника отримало визнання вже в первинному тексті Бернської конвенції 1886. Правда, тоді правом публічного представлення користувалися лише автори музичних творів, що помістили на титульному аркуші декларацію, яка забороняє публічне представлення без їх прямого дозволу. Але вже в 1896 році це формальна вимога було скасовано. В остаточному вигляді збереглася в принципі у всіх подальших текстах Конвенції норма, яка регламентує публічне представлення у виконання драматичних, музично-драматичних і музичних творів, була сформульована на конференції в Берліні в 1908 році.
Право на радіотрансляцію
Вперше міжнародно-правова регламентація радіотрансляції була схвалена на Римській конференції з перегляду Бернської конвенції в 1928 році. Правда, в Римському варіанті відповідна норма була короткою і зводилася до простої констатації наявності у авторів літературних і художніх творів права на санкціонування їх передачі по радіо. Причому країнам Бернського союзу надавалося право самим визначати умови здійснення цього правомочності. Але Брюссельська конференція визнала за автором літературного або художнього твору виключне право на санкціонування вже трьох видів використання їх творів:
1) радіотрансляцію або публічне виконання будь-яким способом бездротової передачі знаків або зображень;
2) яке публічне повідомлення, будь то дротове або бездротове, передане по радіо, якщо таке повідомлення здійснюється іншою організацією, ніж первісна (ретрансляція);
) публічне поширення переданого по радіо твору за допомогою гучномовця або будь-якого іншого аналогічного апарата, що передає знаки, звуки або зображення. При цьому мається на увазі, що передача за допомогою гучномовця включає випадки встановлення його в громадських місцях, в той час як передачі по дротах і без них спрямовані в першу чергу на прийняття програм окремими особами.
Таким чином, основне право автора на передачу його твори по радіо включило ще похідні. Тому, якщо автор дозволив радіомовної організації використання його твору для передачі, то це не означає, що воно може бути використане в подальшому без обмеження.
Право на адаптацію
Аналізоване правомочність було вперше визнано Берлінським (1908 г.) текстом Бернської конвенції і в даний час діє в редакції, визначеній у Брюсселі. Поява права на адаптацію, в принципі, пояснюється правилами ст. 2 (п. 3) Бернської конвенції, яка зрівняла охорону перекладів, переробок, музичних аранжувань та інших трансформацій літературних і художніх творів з охороною оригінальних творів (без шкоди правам авторів цих оригінальних творів). Однак, для того, щоб така охорона мала місце, і відповідно до вимог ст. 12 Бернської конвенції трансформовані форми творів повинні створюватися лише з дозволу автора оригіналу.
Закріплюючи за автором літературних і художніх творів «виключне право» на адаптацію, ст. 12 Конвенції виходить з того, що мова йде про будь-якої нової формі твору - такі види адаптації, як переробка та аранжування, дані лише в якості прикладу можливих трансформацій. Зокрема, під цю категорію підпадає, як видається, переробка роману, повісті, поеми та інших видів розповідніх творів у драматичне або в сценарій і навпаки, а також переробка драматичного твору в сценарій і навпаки.
Право на запис музичних творів
Відоме під назвою «механічного права» композитора розглядається правомочність було спочатку визнано Берлінським текстом Бернської конвенції і піддавалося потім уточнениям як на Брюссельській, так і на Стокгольмській конференціях. Причому останні зміни були викликані визнанням у Стокгольмі загального «права автора на відтворення», у зв'язку з чим п. 1 ст. 13 Брюссельського тексту став зайвим - він закріплював виключне право автора музичних творів дозволяти запис цих творів допомогою інструментів, що служать для їх механічного відтворення, і публічне виконання за допомогою цих інструментів записаних таким способом творів (нагадаємо у зв'язку з цим, що і право на публічне представлення також закріплено в загальній формі в ст. 11).
Відповідно до п. 1 ст. 13 держави, що беруть участь у Конвенції, мають право встановлювати систему примусових ліцензій для звукозапису музичних творів з текстом або без нього. Цікаво зазначити, що примусове ліцензія для звукозапису, таким чином, охоплює не тільки муз...
