ичний твір, але і супроводжуючі його слова. Щоправда, необхідною умовою для цього є наявність попередньої угоди між авторами музичного та художнього творів, в силу якого останній погоджується на використання його твору композитором.
Кінематографічне право
У даному ж випадку мова піде про суб'єктивні «кінематографічних правах» авторів первісних творів.
Відповідно до положень п. 1 ст. 14 Бернської конвенції автори літературних і художніх творів мають «виняткове» право дозволяти як кінематографічну переробку, так і відтворення своїх творів та випуск в обіг перероблених або відтворених таким способом творів. Отже, дозвіл автора оригінального твору на переробку його твори в сценарій фільму не означає дозволу на закріплення адаптованого твори у кінематографічній формі і тим більше на випуск його в обіг. На додаток до цього авторові оригінального твору надається «виняткове» право на публічний показ і виконання перероблених або відтворених таким способом творів і повідомлення їх по проводах «для загального відома».
«Droitdesuit»
Як вже зазначалося вище, визнання так званого «правила про права, що випливають з права слідування» (Droitdesuit), відноситься до новел брюссельського тексту Бернської конвенції, що присвятила цьому правомочию нову статтю (14 ter), яка зводиться до того, що автор або (після його смерті) відповідні правонаступники користуються відносно проданих автором оригінальних творів образотворчого мистецтва (або оригіналів рукописів письменників і композиторів) правом пайової участі у наступних операціях з продажу, предметом яких є даний твір. Причина визнання зазначеного правила криється в тому, що протягом століть часто-густо автор твору (найчастіше художник або скульптор) змушений був за безцінь продавати свої роботи. Згодом траплялося, що ці твори перепродувалися за нечуваними цінами, а сім'я учасника продовжувала тягнути жебрацьке існування [25, с. 14].
Випуск творів у світ
При визначенні обсягу охорони, що надається творам, підметом визнанню за правилами міжнародних конвенцій, велике значення має факт випуску їх у світ або опублікування їх. Саме цим пояснюється визначення цього поняття в текстах самих конвенцій. Так, п. 4 ст. 4 Брюссельського тексту Бернської конвенції говорить, що під «випущеними у світ творами" слід розуміти видане твір, який би не був спосіб його відтворення, достатнє число примірників якого має бути пущено в обіг. Потрібно відзначити, що уточнення способу відтворення і правило про «достатності числа примірників» відноситься до новел Брюссельського тексту. Важливо відзначити і те, що не є випуском у світ постановка драматичного, музично-драматичного або кінематографічного твору, публічне виконання літературного твору, передача або розповсюдження по радіо літературних або художніх творів, показ твору мистецтва і спорудження архітектурних творінь.
Таким чином, при визначенні поняття «випуску в світ» Конвенція зазначає, зокрема, дві умови:
1) видання повинне складатися з великої кількості примірників;
2) ці екземпляри повинні бути доступні широкій публіці [26, с. 78].
Охорона особистих немайнових прав автора
Стаття 6 стокгольмського тексту Бернської конвенції під особистими (немайновими) правами автора, існуючими незалежно від його майнових прав або навіть після їх відчуження, розуміє право на авторство і на перешкоджання всякому зміні, спотворення та іншого роду зазіханням в відношенні своєї роботи, які можуть бути спрямовані проти його репутації або честі.
Такі правомочності продовжують існувати, принаймні, до припинення дії майнових прав автора і реалізуються особою чи організацією, покликаної до цього законодавством країни, де витребовується захист. Конкретні форми та засоби захисту особистих прав автора визначаються законодавством країни, в якій потрібно захист. При цьому слід мати на увазі два основних напрямки в підході до охорони особистих немайнових прав. Країни з романо-германської орієнтацією правових систем виходять з того, що у творі, охоронюваному авторським правом, відбивається індивідуальність творця (автора), його соціально-етичні, філософські, політичні погляди і переконання.
Терміни конвенційної охорони
Правила, що регламентують протягом строків охорони творів, належать до головних моментам конвенційної охорони. У первинному тексті Бернської конвенції термін охорони визначався періодом, який встановлений в країні походження твору. Але вже на Берлінській конференції 1908 був обраний інший підхід - термін охорони охоплював життя автора і п'ятдесят років після його смерті (postmortemautoris).
