Гауді в усьому був максималістом. Розповідають, наприклад, що для скульптурної групи "Втеча в Єгипет" він зробив гіпсовий зліпок з вподобаного йому ослика, з великими труднощами умовивши на це власника тварини. Тільки цей і ніякий інший ослик в точності відповідав внутрішньому зору художника (адже він був не вигаданий, а узятий із життя).
Майже з упевненістю можна сказати, що, якби Гауді сам завершував будівництво церкви, він не задовольнявся б її нинішнім колірним оформленням, яке зберігає забарвлення будівельного каменю. Він любив буйство фарб і форм, його захоплювали кольору живої природи, і багато його роботи (навіть незавершені) відрізняються невгамовністю колірних відтінків, різноманітністю оздоблювальних матеріалів і способів облицювання.
Він знав, що не побачить кінця цієї роботи. "Мій собор закінчить святий Йосип ", - сумно зітхав він під кінець життя і, тим не менше, відмовлявся прискорювати процес будівництва, не беручи інших грошей, крім приватних пожертвувань. Він відмовлявся компрометувати велику ідею народного собору спокутування, нехай навіть ціною очевидною неможливість побачити своє творіння. Втім, технічно це було на той момент нездійсненно. "Я лише придумую, - говорив він учням, - здійснити все це повинні ви ".
Замість креслень він малював імпресіоністичні начерки. Замість традиційного макета виготовляв мотузяну модель з підвішеними в опорних точках мішечками різної тяжкості. Минуло півтора століття, перш ніж нинішні будівельники Саграда Прізвища знайшли спосіб зробити розрахунки для подальшого будівництва храму. Єдиною комп'ютерною програмою, здатної їх виконати, виявилася програма НАСА, яка розраховує траєкторію космічних польотів.
Кращими з інтер'єрів він вважав небо і море. Кращими скульптурними формами - дерево і хмари. Він ненавидів замкнуті, геометрично правильні простору. Його доводили до божевілля стіни. Щоб уникнути необхідності різати приміщення на частини, він придумав власну безопорному систему перекриттів.
Вежі його Саграда Прізвища трималися на цегляних арках всупереч всім відомим в його час законами опору матеріалів. Лише через сто п'ятдесят років вчені змогли вивести математичну формулу його знаменитих архітектурних парабол і гіпербол.
Сам він проводив дні, винаходячи в майстерні нові прикладні системи розрахунків. Він вивчав опір матеріалів за допомогою потужного гідравлічного преса, під який на його вимогу клали кам'яні блоки. Останні десять років він майже весь час постив. Траплялося, він сам ходив по домівках, збираючи пожертви на храм. У дні, коли будівельникам затримували зарплату, сам умовляв робітників не кидати розпочату справу. Під кінець життя він переїхав до храму, влаштувавши собі житло і майстерню в півгодини ходьби.
З 1914 року він відмовився від усіх замовлень, окрім будівництва собору. До кінця життя він зовсім не дбав про свій зовнішній вигляд і виглядом своїм нагадував швидше блаженного. Р...
