ст ставив своєю метою "перенести на фортепіано не тільки грандіозні контури Бетховенського твори, а й усі ті тонкощі і більш дрібні риси, які так значні в створенні закінченості всього цілого" [Цит. по: 19, з .207]. У своїх фортепіанних партитурах Ф. Ліст намагався максимально наблизитися до оркестровому звучанню, зауважує Б. Бородін, адаптувати саме його, а не тільки нотний текст, до можливостей рояля. Тому в транскрипціях бетховенських симфоній постійно зустрічаються скорочені позначення оркестровки, а сам нотний текст записується на двох, трьох і чотирьох рядках по партітурной принципом, частково зберігаючи поділ на оркестрові групи, властиве оригіналу. br/>
Приклад. Л. Бетховен. Симфонія № 3, 2-а частина (транскрипція Ф. Ліста)
В
Б. Бородін пише, що з "фортепіанних партитур" Ліста затверджується традиція позначення оркестрового прообразу, який повинен служити орієнтиром для звукової фантазії виконавця:, quasi cello, quasi trombone, quasi timpani і т. д. Відомо, що звукова міць оркестру перевершує динамічні ресурси фортепіано . Тому часто застосовуються текстові доповнення, покликані якось компенсувати недолік природних сил інструменту, тембральних і динамічних. Так Лист, в транскрипції до увертюри до "Тангейзер", застосовує тремоло і проносяться через всю клавіатуру пасажі, які відсутні у Вагнера. p align="justify"> Відбувається поступове зрощування запозичених оркестрових прийомів зі специфічно фортепіанними. Подвійний штрих струнних часто використовується в динамічних наростаннях. У транскрипціях, що намагаються зберегти масштабність оркестрового звучання, імітується за допомогою мартеллатного поперемінного чергування рук, що додає, у разі необхідності, максимально досяжний на фортепіано рівень динаміки. Наприклад, в транскрипції К. Таузиг "Прелюдія" Ліста, Вагнер-Брасс "Політ валькірій". p align="justify"> Оркестрові твори вельми приваблюють транскриптор. Лист створив транскрипції з "Золота Рейну" Р. Вагнера; С. Прокоф'єв, С. Рахманінов, І. Стравінський робили перекладання оркестрових творів; М. Плетньов переклав номери з балету "Лускунчик" Чайковського. p align="justify"> Досліджуючи оркестрові транскрипції, Б. Бородін зауважує, що при передачі звуків іншої інструментальної природи зазвичай підкреслюються найбільш пізнавані риси, за якими, в основному, і відбувається ідентифікація. Раніше і міцніше утвердилися, він пише, прийоми імітації тих інструментів, які мали яскраво виражені індивідуальними ознаками тембру, діапазону, характерною інтервалікой ("золотий" хід валторн), специфічними прийомами гри, які впливали на параметри звуку і т. д. Для труби - це типові фанфарні інтонації; для волинки - гудячі "порожні" квінти бурдонного баса; для флейти - висока теситура і характерна рухливість мелодійних ліній; для барабана - ритмічні формули, звільнені від звукової сторони. Культура оркестрового тремоло стосовно до фортепіано існує в двох основних варіантах: (1) грізне тремо...
