ному перекладі, будетлянами. Так виник футурістскій вигляд видовища.
Мейєрхольд В.Е. і Бебутов В. відстоювали своє розуміння сучасного мистецтва майбутнього: «Якщо ми звертаємося до новітніх послідовникам Пікассо і Татліна, то ми знаємо, що маємо справу з родинними нам ... Для нас фактура значніше узорчіков ... Сучасному глядачеві - подай плакат, відчутність матеріалів у грі їх поверхонь і об'ємів! Загалом, і ми, і вони хочемо втекти з коробки на відкриті сценічні зламані майданчика.
3.2 Вуличне втілення «Містерії-буф» в масштабах Всесвіту ... »
Коли «Містерія-буф» вже репетирували, в житті В.Е. Мейєрхольда відбулися зміни. З 26 лютого 1921 р. більше не завідував Тео. Зміни торкнулися і театру. У березні вся група театрів РРФСР була передана з Тео Главполитпросвета в МОНО-Московський відділ народної освіти. Звичайна, на перший погляд, відомча перестановка в дійсності мала на меті покласти межу руху «театрального Жовтня». Колишній театр Незлобина спокійно змінив вивіску: замість Театру РРФСР - 2 він став називатися Театром МОНО - 2. Теж сталося з колишнім театром Корша - тепер він іменувався театром МОНО - 3, з «маленькою студією» ім'ям Шаляпіна, що перетворилася з театру РРФСР - 4 в Театр МОНО - 4. «Театральний Жовтень» погас, так і не зайнявшись. Лише кілька акторів Незлобина, серед них Юлія Васильєва, Броніслава Рутковська, Петро Старковскій, піддалися новим ідеям: незабаром вони прийшли до В.Е. Мейєрхольду.
В.Е. Мейєрхольд і його трупа продовжували боротися за життя. Не дивлячись ні на що, театр зберігав колишню ім'я. І після прем'єри «Містерії-буф» це ім'я було знову узаконено: Моссовет повернув театр Наркомпросу, і нарком Луначарський знову передав його в Тео Главполитпросвета. Домогтися цього коштувало великих зусиль.
Майстру нездужалося, він недоїдав, як і весь командний склад театру і його трагікомедіанти. Марія Суханова, що грала в масових сценах серед ангелів, чортів і речей, згадувала, як в перервах репетицій всі разом з В.Е. Мейерхольдом їли чорний хліб, намазаний оселедцевої ікрою. «В. Е. Мейєрхольд репетирував спектакль, хворий фурункульозом. Одягнений в СТЬОБАНИХ куртку, обв'язаний теплим шарфом, з червоною фрескою на голові, він вбігав із залу на сцену, виверяя монтировку і роблячи різні зауваження ».
Вдобавок, град ударів сипався на ще не готовий спектакль. На п'єсу косо дивилися впливові перестрахувальники, а з введенням непу постановка здавалася їм і руйнівною. Про це сказав В. Маяковський у статті «Тільки не спогади ...» Але прем'єра відбулася в термін: 1 мая 1921 року.
При всіх негараздах В.Е. Мейєрхольд стояв на своєму, по колишньому бачив себе вождем «театрального Жовтня». І все також нова «Містерія-буф» в масштабах Всесвіту славила перемогу нечистих над чистими, осміювали ворогів. Друга редакція п'єси зберігала стрижневий задум першої. Але й багато змінилося, аж до художньої структури. Позначився біг часу: перша редакція з'явилася на початку «воєнного комунізму»; друга - на кінець бурхливої ??епохи. Вплинули і уроки і досвід інших тогочасних експериментальних театрів.
«Містерія-буф» - 1921 була прикладом коректури на типовий основі. Театральна образність по суті залишалася колишньою, гранично спрощеною. Але окремі персонажі і ситуації були переглянуті у світлі...