браженням.
Цей факт можна проінтерпретувати в рамках холістичного підходу.
Розглянемо випадок із зображеннями на чоловічих обличчях. У першу координатну чверть у нас потрапили базові емоції страху і радості, у той час як «особи - химери», що складаються з цих емоцій потрапили в третю координатну чверть і знаходяться на більшій відстані від емоцій страху і радості. За результатами першого нашого експерименту особа-химеру «страх + радість» випробовувані визначили як особа, що виражає емоцію здивування. На графіку можна бачити, що емоція «здивування» розташовується в другій координатної чверті, і просторово знаходиться ближче до химері «страх + радість», ніж до базових емоціям «страх» і «радість», з яких вона складається. А ось химера «радість + страх» в першому експерименті була визначена неоднозначно, але найбільш ймовірний відповідь була «огиду». Видно із графітука, що «відраза» лежить у четвертій координатної чверті і ближче до химері «радість + страх».
Міркуючи в подібній логіці, можна зробити висновок, що у випадку зображень на чоловічих особах жодне зображення «осіб-химер» не потрапило в одну координатну чверть з тими базовими емоціями, з яких воно складається. Виняток становить лише химера «радість + смуток», вона потрапила в одну чверть з базовою емоцією радості і в сусідню з емоцією смутку.
Тепер розглянемо випадок із зображеннями жіночих облич. Тут ми бачимо схожу картину. Тільки химерне зображення «гнів + смуток» потрапило в одну координатну площину з «гнівом» і в сусідню з «сумом», всі інші «особи-химери» розташувалися на значній відстані від своїх вихідних базових емоцій.
Також цікаво зауважити, що в загальному стимульном ряду брало участь 5 пар «осіб - химер», протилежних один одному по верхній і нижній частині і 2 химерних зображення без пари. З'ясувалося, що в трьох з п'яти випадків химери розташувалися попарно в двомірному просторі (гнів + огиду і відраза + гнів, гнів + подив і здивування + гнів, страх + радість і радість + страх). Це може говорити про те, що при кодуванні експресії «осіб - химер» створюється новий гештальт, не пов'язаний з емоціями, що входять до складу химери. Важливо відзначити, що при зміні місцями елементів цього гештальта загальний холістичний процес сильно не порушується.
Висновки
) Впізнання експресії особи значно погіршується для «осіб - химер», складених з двох універсальних експресій.
) Випробовувані привласнювали «особам - химерам» назви, відмінні від двох експресій, представлених на обличчі. Як результат, спостерігалися сильні варіації у назві експресій.
3) У суб'єктивному просторі «особи химери» розташовуються серед базових емоцій, і загальне розташування має структуру, схожу на круг.
4) При побудові геометричної моделі суб'єктивного простору «Лица - химери» розташовуються в різних чвертях координатної площини з двома експресії, з яких вони складаються.
Висновок
У даній роботі на основі теоретичного аналізу та емпіричного дослідження був детально розглянутий процес сприйняття лицьової експресії, складні механізми кодування цього процесу.
Наші результати, а саме зменшення правильних відповідей при впізнанні експресій «осіб - химер» і варіації у назві експресій, а також їх локалізація в суб'єктивному просторі щодо базових емоцій, можуть бути пояснені як наслідок порушень холистических процесів при кодуванні експресії. Т. о. отримані результати підтверджують висловлені нами гіпотези.
Методика «осіб-химер» виявилася ефективною для вивчення холістичної складовою процесу лицьової експресії. Основну мету роботи можна вважати досягнутою.
Перспективним бачиться подальше вивчення проблеми з розширенням стимульного ряду, збільшенням числа піддослідних і поділом їх на групи для перевірки нових більш глибоких гіпотез щодо особливостей сприйняття, обумовлених груповими відмінностями.
Бібліографія
1. Артемцева Н. Г. Сприйняття психологічних характеристик людини по «розділеному особі». Автореф. дисс.... Канд. психол. наук. М., 2003.
2. Барабанщиків, В.А. (2002). Сприйняття експресії особи. Сприйняття і подія, СПб .: Алетейя, стор. 221-270.
3. Грюссер О. - Й., Зельке Т., Цінда Б. Функціональна асиметрія мозку та її значення для мистецтва, естетичного сприйняття і художньої творчості//Краса і мозок. Біологічні аспекти естетики/Під. ред. І. Ренглера, Б. Херцбергер, Д. Енстайна. М .: Світ, 1995. с. 265-299.
4. Изард Емоції людини//Изд-во МГУ, 1980. 439 С.
5. Ізмайлов Ч.А., Коршунов...
