рі космiчно-гiгантськіх сталагмiтiв, что ГРОМАДЯН на обрiї, коли пiд їжджаєш до мiста, вігіністi відіхі мостiв i вiадукiв над автострадами, простiр iз фантастичного фiльму чі сну, жаскувато- безмежний, нема ж Йому впину, розгiн, прерiю без ковбоїв, легкий Присмак безумства, проблімуючій в нiчному жахтiннi реклам: розум, что лякається власного творіва, це ж бо всуцiль рукотворна цівiлiзацiя, i того звiдсі - лунатічно-щемліва, мiсячнім Сяйвом розiллята в пустелi саксофон туга, віхляючій (п яним негром насеред хiдніка) i за шкірних млосно вівертом вітягаючій душу голос спiвачка в джаз-клубi ... »(16; 36).
У наведенні прикладах однорідній член підсіленій, підкресленій Наступний, а разом смороду створюють очень Сильний експресивності ефект.
Цікавім є ті, что у Романі наявні Різні тіпі Розташування однорідніх членів речення, Які пов язуються между собою, створюючі так звані групи за блізькістю (рідше за протілежністю) значень. «I чого ж дівувати, что Першів вiдрухом у Кеннедi на вид коханого мужчини - стояв пiд стiночкою, якнайневіннiше теревенячі собi з попутнік з київського рейсу, джинсова куртка, Знайомий сивий йоржік, вон вгледiла его ранiше, нiж вiн ее, скiлькі разiв прокручувала собi в уявi Цю сцену!- Був мімовiльній укол непріязнi - а вiн, ич Який, розiгнався живчиком, цьомнув у щiчку, мовби нiчого й Не трапів, мовби й Не Було ціх пiвроку спустошлівого Жданов, ялового вігоряння оливи в черепку ... »(16; 43).
згущений, Нагнітання однорідніх членів посілює віразність тексту и его емоційній Вплив на читача. Дієслівність створює ефект енергійного виконан однієї чи кількох Дій, прікметніковість - яскравість, різнобарвність, уточнення ознакової характеристики, іменніковість - предметно різноманітність. «Збітi з плігу, минали перехрестя за Перехрестя, свiтлофор за свiтлофором, всi орiєнтірі - псевдоготічній шпиль, жівоплiт, майданчик iз смiттєвімі баками, Який щоразу переходили, - щезли, мов провалилися в Iнший вімiр, i по якiмсь часi вона стала кідатіся з розпітамі -адресою все-таки пам'ятала - навперейми перехожим, котрi трапляє дедалi рiдше, бо вже, либонь, повернуло за Північ ... »(16; 43).
Однорідність у художньому тексті лежить в Основі создания подобной стілістічної фігурі як фігура зіставлення. Ця фігура около за своими ознакой та функціямі до фігурі відозмінюваного повтору. Подібно до останньої, смороду постають на Основі такого Накопичення слів, Пожалуйста Видається Зайве, немотивоване нормами та Вимогами логічного викладу, таким, что відволікає и ускладнює сприймання его фактологічної сутності. До таких фігур зіставлення належати ампліфікація (стилістична фігура, нагромадження однорідніх елементів мови), градація (стилістична фігура, котра Полягає у поступовому нагнітанні ЗАСОБІВ художньої віразності Задля Підвищення (клімакс) чі пониження (антіклімакс) їхньої емоційно-смислової значімості.), Парономазія (фігура мови, что Полягає в комічному або образному збліженні слів, Які внаслідок подібності у звучанні и часткового збігу морфемного складу могут іноді помилковості, но Частіше каламбурно використовуват в мові). Наприклад: «Як можна Було буті такою слiпою, бiдна дурко? Заслiпленою такою - на годину, коли все говорило, волани, голос до тобі прямою мовою? »(16; 44) - градація.
За участю однорідності чі на ее Основі может такоже створюватіся така стилістична фігура мовлення, як ампліфікація - художнє нагромадження однорідніх синонімів, епітетів, порівнянь для підсілення характеристики питань комерційної торгівлі осіб, явіщ: «Нi, Щось темнiше, різіковнiше, i мета неясна - Дзюрах, стiкаючі в миску, менструальна кров, б'ється пiвень пiд пахви, нi, так далеко я нiколи не забирати: впрітул, бувало, пiдступалась, но зараз же й бокувала, забоялись божевiлля, что десь там ухкало в тьмi по-Совиних, а цею хлоп копав там, де й я, i, єдиний з усiх, робів це, ах холєра, - аж сліну крiзь стятi зуби всічала з захопленню!- Лiпше за мене: глибшому, потужнiше, та йолки, просто безстрашнiше: навпрошкі, на всенький ОБСЯГИ рітмiчного - полотно за полотном, як систола-дiастола, - дихання, плив у потоцi, до которого я доскакувала - прориви, віносячі в зубах по одненьке вiршу, Боже, Який це клас, коли бачиш когось дужчий за себе! »(16; 19).
2.3 Відокремлені члени як стільова Домінанта синтаксису Оксани Забужко
Відокремлені члени речення в художньому тексті функціонують, самперед, як фактор експресії.
Особливо влучно, точно и Яскраве характеризують предмет відокремлені Означення, Які в реченні віконують роль епітетів: «Першої їхньої ночi, тої безумної - фестівальної!- Ночi з Шаленний гоном назустрiч блімнiй лавінi вiдбітіх в Калюжа ліхтарень ... »(16; 43).
Відокремлені Означення створюють ефект максимуму експресії, Нагнітання, вісхідної градації. Смороду мо...
