у другій, продовжуючись (з інверсією) в "мертво" третьої, і (з підмінами і гласною, і приголосних: "В" на близьку "б") в "обман" четвертого рядка. p> Через весь третій катрен протягає помічена в другому група влнс (з). p> Нарешті, як елемент другого рівня (через рознесення по рядках) оцінимо алітерацію "Мертво" - "правда". p> Слід ще раз підкреслити: другий рівень надбудовується безпосередньо над першим, що часто призводить до їх злиття. Однак є й ряд дуже істотних відмінностей. p> (1) В. Я. Брюсов в 3-му розділі статті "Віршована техніка Пушкіна", в статтях "Звукопис Пушкіна" і "Лівизна Пушкіна в римах" [ 30] на прикладах з Пушкіна докладно розглядає значення алітерації для звуковий гармонії вірша. А. Білий у "Жезле Аарона" [31] акцентує увагу на ролі асонансів. Для літеральних ж ритмів істотні і голосні, і приголосні, оскільки загальну звукову картину створюють і ті, і інші. p> (2) Алітерація як засобом досягнення гармонії вірша, (насамперед, у сенсі рядка) вимагає досить тісного розташування групи співпадаючих приголосних; стоять в різних рядках літери зазвичай не сприймаються як складові однієї алітерації. У порівнянні з цим, літеральние ритми вимагають рознесення схожих звукових (буквених) поєднань навіть у межах одного рядка або, що так само типово, в сусідять рядка. p> (3) Що ж стосується переходу на другий рівень асонансів, то порівняльне значення голосних в ударних і ненаголошених позиціях частково вирівнюється з тієї ж причини. Гра на зміні ударного і ненаголошеного положення однієї і тієї ж голосною знаходиться серед найпоширеніших ефектів другого рівня. p> (4) Те ж саме відрізняє кошти другого рівня від простих повторів груп фонем - досить типовим прийомом першого рівня [32]: на другому рівні ті ж літерні та звукові групи, як правило, не допускають простого повторення і повинні бути перетворені різними перестановками, симетріями, розсіювання або злиттями і т. д.
Те, наскільки велика якісна різниця між факторами першого і другого рівня, видно з наступного історичного прикладу. p> Сьогодні мало хто заперечує слова Мандельштама "Клюєв - прибулець з величавого Олонца, де російська побут і російська мужицька мова спочиває в еллінської важливості і простоті. Клюєв народен тому, що в ньому зживається ямбічний дух Баратинського з віщим наспівом неграмотного олонецького сказителя. "[33]. Сьогодні оцінена, нехай у далеко не повною мірою, вражаюча звукова краса і насиченість вірша Миколи Клюєва [34]. Нескладно переконатися (ми припускаємо обов'язково зробити це пізніше), що це досягається в першу чергу саме за рахунок виняткової щільності другого рівня. І надзвичайно показово, що такий досвідчений знавець, як Валерій Брюсов, перу якого поряд з вищевказаними статтями належать і інші дослідження евфоніческіх прийомів і алітерацій - факторів першого рівня! - Не помічає цієї особливості художньої системи Клюєва. У передмові до 2-го виданню книги "сосен передзвін "(М., 1912, c. 6) він пише:" поезія М. Клюєва схожа на цей...
