ustify"> Всяк помиляється, поки прагне він.
(Переклад В. Брюсова (29, 40))
Такий зачин надає трагедії уселюдський масштаб. Сам Гете зазначав, що його пролог перегукується з початком біблійної В«Книги ІоваВ», яка також відкривається суперечкою Бога і Сатани про людину. Вони зумовлюють його долю, безпосередньо залежну від цього В«одвічногоВ» спору. p align="justify"> Пролог символічно відмежований генеральної паузою. Лірична драма, яка починається після нього, розвивається під безпосереднім впливом цих В«дійових силВ». А своєрідною формулою цієї драми можна вважати слова Достоєвського: В«Тут Диявол з Богом бореться, а поле битви - душа людиниВ». І незважаючи на всю свою В«надсюжетностьВ», В«внеположностьВ», теми прологу беруть безпосередню участь у подальшому розвитку. Вони або звучать самостійно на кордонах форми, або впроваджуються у виклад інших тем. p align="justify"> Основна частина, написана в сонатної формі, являє собою простір драми, як би являющей основні етапи земного життя людини. І тут виступають вже нові діючі сили, представлені образами головної та побічної тем. Обидві вони репрезентують різні іпостасі ліричного героя: чинного спрямованого - і героя відчуває, переживає. Тому головна тема описує образ активного действованія, молодих енергійних життєвих сил, а побічна пов'язана з лірикою душі. p align="justify"> Багатозначна тональність побічної партії - Des-dur - семантично В«обтяженаВ» її трактуванням у М. Балакірєва, М. Мусоргського, П. Чайковського, М. Римського-Корсакова та інших композиторів - як тональність В«ідеальних, недосяжних образів - любові і мрії,В« світу іншого В». Природно припустити, що й тут вона трактована у такому ж лірично-ідеальному значенні.
Два проведення побічної теми поділяє вельми багатозначний тематичний елемент. Доручений контрабас (в октавній дубліровка в нижньому регістрі), В«зловіснийВ» мотив з цього моменту буде незмінно супроводжувати всі ліричні епізоди симфонії. При повному мовчанні оркестру мотив народжується як ніби з самої зловісної тиші, що символізує смерть, небуття. Він є майже точною цитатою теми В«доліВ» з тетралогії Р. Вагнера (приклад 7, 7а). Основна відмінність гойдається оркестровки. Сам він називає цю тему В«мотивом смертіВ» (66, 122). p align="justify"> Заключна партія ( Quasi tempo I ) заснована на першій тема вступу і інтонаціях головною. Тема В«духу творитьВ» звучить енергійно і цілеспрямовано, вона символізує певний етап у розгортанні драми - оптимістичне, повне надій і прагнень, початок життя.
Розробка (ц. 10) побудована складно, і в ній виділяються три фази: перша і друга побудовані тільки на першій темі прологу - енергійної дієвою, третя - включає в себе вже всі основні сили експозиції. У смисловому відношенні представляється можливим тут говорит...
