и як про розвиток драматичних колізій, через які проходить ліричний герой, так і про осмислення основних етапів драми. Що належить на цьому шляху? До якого підсумку прийде людина, що вступила на шлях набуття та втрат, злетів і падінь, творчих поривів і мертвущої заціпеніння, - на шлях земного життя? p align="justify"> Найдивовижніше перетворення зазнає головна тема I частини перед репризою. Перший елемент її звучить у збільшенні, з вирівняним ритмом, в акордової фактурі (приклад 10). Тема тут вперше набуває узагальнений характер - суммирующий характер і звучить як хорал, сповнений потужним
tutti всього оркестру. Підкреслюючи його особливу важливість, композитор розділяє два його проведення генеральної паузою - після чого вдруге тема звучить як віддалене відлуння, як траурний відгомін. Саме в такому вигляді головна тема стане новим лейтмотивом симфонії, його можна буде назвати темою В«нездійснених надійВ» і В«краху ілюзійВ». Такий підсумок розробки.
Не дивно, що в репризі відбувається ряд дуже істотних структурно-смислових змін. Дві теми, що втілюють антагоністичні надлічностние сили, більше не звучать у зіставленні. Вони В«розведеніВ» в часі, при цьому образи зловісні, що сповіщає невідворотність долі, консолідуються і практично зливаються в одне ціле, слідуючи безпосередньо один за одним. За темою ж В«духу творитьВ» залишається коду першій частині, яка завершує В«перший актВ» драми і наповнена примарно-прозорими образами В«захмарноюВ» недосяжною мрії - ваблячою і недоступною. Коду в деякій мірі поповнює відсутню в циклі повільну частину. p align="justify"> Надзвичайно важливо, що цей етап драми символизирован найбільш повним, репрезентативним звучанням теми В«долі-смертіВ». Вона як би вінчає собою розгортання дії в розробці. Здійснилося трагічне приречення, замкнулося розвиток даного етапу життя. Тема В«долі-смертіВ» звучить як символ, поняття, стаючи семантичної певної інтонаційної структурою. Але драма ще не закінчена, і цей етап бачиться нам як усвідомлення ліричним героєм невблаганного закону долі. Хоча перший акт закінчується ще світлим ліричним епізодом (кодою), тим не менш, предначертанию має здійснитися. Другий акт драми проходить під В«знакомВ» Рока. p align="center"> Глава III. Під В«знакомВ» року
Нова тема, що відкриває другу частину симфонії, звучить у всього оркестру ( ff ) подібно якомусь категоричного імперативу, жорстко, неспростовно (приклад 12) і являє собою дві імперативні фрази, вимовлені жорстко, в потужному звучанні всього оркестру з акцентуванням кожного звуку, на максимальному динамічному рівні. Всі мотиви чітко виписані, графічно прокреслені і різко відмежовані одні від іншого - і тема в цілому являє образ жорсткої переважної позаособистісної сили - Рока.
Будучи викладеної В«надсюжетноВ», як і теми проло...
