ії. Подання про універсальне значення античної музичної системи тепер відкинуто нашою наукою як помилкове і не відповідне фактам. Слід особливо підкреслити в цьому плані значення досліджень А. Д. Кастальського, який зумів науково обгрунтувати своєрідність російського народного мислення, що не вкладається в звичні норми традиційної теорії музики. Він вказав при цьому на існування народних пісень в так званому церковному, або, повсякденній, звукоряді. p align="justify"> Русскоевосьмігласіе створювалося не так на основі раз і назавжди: даних, теоретично побудованих звукорядах, а в процесі розвитку співочого мистецтва. Спочатку В«откристаллизовалсяВ» окремі нескладні мотиви, або погласіци, які поступово входили в загальне вживання як мотиви певних Глас. Вони служили свого роду лейтмотивами для створення мелодій на той чи інший глас. p align="justify"> Записів погласіци від періоду феодальної роздробленості Русі, коли було створено восьмігласіе, не збереглося. Очевидно, в силу простоти інтонацій не було потреби в їх фіксації і вони передавалися з покоління в покоління за допомогою усної традиції. Для закріплення мотивів погласіци майстри співу користувалися певними текстами, часто вже не літургійного призначення, як це мало місце при заучуванні Гласова формул у Візантії і в Західній Європі, Перші записи погласіци відносяться до XVI століття, але походження їх є безсумнівно більш раннім. p align="justify"> Це підтверджується простотою їх мелодійного малюнка, обмеженістю звукорядов порівняно з мелодіями восьмигласия, зафіксованими вже в XV столітті. Іноді записувався тільки текст погласіци, без нотації. Кількість записів погласіци в співочих збірниках XVI і XVII століть невелика. Вони служили, мабуть, мнемонічним засобом і матеріалом для налаштування слуху співаків, подібно здавна тони диригентом в сучасному хоровому співі, тобто мали допоміжне значення. p align="justify"> Ставлення погласіци до розвинених знаменним мелодіям подібно відношенню лейтмотивів до їх розробки. У деяких записах погласнци складаються з двох-трьох мотивів і загальний звукоряд їх обмежується секстою, в інших кількість мотивів більше, вони дещо складніше і звукоряд досягає октави і навіть нони. Це змушує думати, що погласіци, служачи основою для створення знаменитого розспіву, самі в той же час інтонаційно збагачувалися. p align="justify"> Що ж до послідовного розширення звукоряду погласнц, то воно було прямим наслідком освоєння у співочій практиці явнозвуковисотной області.
Аналіз погласіци з точки зору їх ладо-інтонаційного побудови може пролити світло на становлення російського восьмигласия і ставлення його до народного музичному мови, а також на процес творчості майстрів співу в області знаменного розспіву.
У цілому цей приклад показував співакові, як слід з'єднувати псалмодію з наспівом погласіци. Можливо, що колись, в пору становлення восьмигласия, ненотірованние тексти в співочих збірниках XII століття викон...
