ожника, складена Жойяном, відзначає трагічно невелика кількість здебільшого лише розпочатих і незакінчених творів. Ми сказали, що лютий 1898 знаменує кризу в ході хвороби Анрі де Тулуз-Лотрека. Важке душевне захворювання швидко прогресує. Після одного з найсильніших нападів Лотрека перевозять до лікарні д-ра Семеленя в Сен-Жам. Тулуз-Лотрек незабаром усвідомить, де він знаходиться. Він пише листа батькові: «Батько, у Вас є можливість довести, що Ви чесна людина. Вони замкнули мене у в'язницю, але все замкнене вмирає ... » Лист залишився без відповіді. Тінь Ван-Гога із Сен-Ремі наближається. Якби тільки він міг працювати, як той художник! Писати картини, малювати! Друзі, яким зрідка дозволяють відвідувати хворого, приносять папір, фарби, олівці. Лотрек в гарному настрої, він веселий і хоче малювати, якомога більше малювати, щоб довести, що він здоровий. Він повинен вилікуватися, щоб знову повернутися до палітри і фарбам. Згадуючи про тих довгих днях, які він проводив у цирку, Тулуз-Лотрек починає по пам'яті, без посібників і моделей рісовать.39 листів клоунів, вершників, акробатів
складають єдиний цикл, названий художником «Цирк». Цей період охоплює лише один рік, вірніше, кілька місяців одного 1899. Лотрек прагне з точністю передати руху, які так добре пам'ятає. Захоплений прагненням домогтися досконалості виконання, він композиційно укладає свої твори в коло манежу - коло крісел без глядачів, безнадійно пусте і безбарвне простір. Характеризують чи ці малюнки колишня легкість і лаконізм художника, вміння одним штрихом передати рух? Наполегливе прагнення переконати всіх у тому, що він здоровий, бажання вирватися на волю перетворили лікарняну палату в ательє. У травні, мабуть передчасно, Лотрек повертається в Париж.
По дорозі на курорт в південно-західній Франції Лотрек зупиняється в Гаврі. Тут в барі «Зірка» він знайомиться з англійкою, яка його настільки захоплює, що він розпоряджається надіслати фарби і полотно з Парижа. Він пише портрет. Востаннє фарби горять яскравими тонами в картині «Англійка з сс Зірки 6 в Гаврі» (1899). Легкість і швидкість кисті, впевненість малюнка як би переносять цей портрет в ті роки, коли Лотреку не потрібно ще було малювати циклу «Цирк». Від цієї картини веде шлях до останнього періоду у творчості Лотрека, обмеженому 1899-1901 рр.. (Репродукції XXXVIII-XLV). Вилікуваний, однак, не зовсім здоровий, Лотрек перебуває під постійним наглядом свого друга Віо. У Парижі він пише картини - «В Ра Мор» (1899) і «На скачках» (1899). Важкі, місцями як би вицвілі фарби в картині бару, де згодом писали свої полотна Дега і Вламінк! Твори художника перестають світитися колишнім «холодним світлом», зникає людська посмішка, до цього була присутня майже в усіх творах Тулуз-Лотрека. Картина з вершником відрізняється помітною скутістю. Художник втрачає колишню колірну безпосередність і впевненість малюнка. Він відвідує всесвітню виставку з ще блискучою свіжими фарбами Ейфелевою вежею. Ослаблий людина, якого вже мають перевозити в колясці, він ще відвідує театр Фуллер і дивиться гру підкорила його японської актриси Сада Яко. Однак у його творчості це незабутнє враження вже не позначилося. Фатальна хвороба підточує здоров'я Тулуз-Лотрека. Втома охоплює не тільки його тіло, але і його дух. Друзів все більш турбує важкий душевний стан художника. Він намагається малювати, проте змушений, як правило, незабаром ж припинити роботу. І все ж в...
