опонував переходити до словесного дії лише після зміцнення логіки фізичних дій, що передують проголошенню слів. Перш ніж заучувати і вимовляти слова автора, треба порушити потреба в їх проголошенні, зрозуміти причини, що їх породжують, і засвоїти логіку думок діючої особи. Найбільша теоретичне досягнення театру, система Станіславського сприяла утвердженню методу реалізму в сценічному мистецтві. Крім свою систему завершеною, Станіславський закликав учнів і послідовників продовжувати і розвивати розпочату ним роботу з дослідження закономірностей сценічної творчості, вказав шлях його розвитку. Театральні ідеї Станіславського, його естетика і методологія отримали величезне поширення в усьому світі.
Центральною проблемою системи є вчення про сценічній дії. Така дія являє собою органічний процес, який здійснюється за участю розуму, волі, почуття, актора і всіх його внутрішніх (психічних) і зовнішніх (фізичних) даних, званих Станіславським елементами творчості. До їх числа відносяться: увага до об'єкта (зір, слух тощо), пам'ять на відчуття і створення образних бачень, артистичне уяву, здатність до взаємодії зі сценічними об'єктами, логічність і послідовність дій і почуттів, відчуття правди, віра і наївність, відчуття перспективи дії і думки, почуття ритму, сценічне чарівність і витримка, м'язова свобода, пластичність, володіння голосом, вимова, почуття фрази, вміння діяти словом та інше. Оволодіння всіма цими елементами приводить до автентичності що здійснюється на сцені дії, до створення нормального творчого самопочуття в запропонованих обставинах. Все це становить зміст роботи актора над собою, перший розділу Станіславського, що зіставляє - мета, яку поставив і вирішив Станіславський, - метою і сенсом другого розділу системи Станіславського став розділ, присвячений процесу роботи актора над роллю. У ньому вирішується проблема перевтілення актора в образ. Станіславський намітив шляхи і розробив прийоми створення типового сценічного образу, який в теж час відтворює і характер живої людини. Ця система включає в себе: Метод фізичної дії; Бачення внутрішнього зору; Наскрізна дія; Надзавдання; Контрсквозное дію.
Живий сценічний образ народжується лише від органічного злиття актора з роллю. Він повинен прагнути до «можливо більш точному і глибокому духу і задуму драматурга», в теж час творчість драматурга знаходить нове життя у творчості актора, що вкладає в кожну ним роль частку самого себе. Тому дієвий аналіз п'єси створює, на думку Станіславського, найбільш сприятливі умови для пізнання творчості драматурга і виникнення процесу перевтілення актора в образ. Для цього актор повинен оточити себе обставинами життя п'єси, намагаючись дією відповісти на питання: «Що б я став робити сьогодні, тут, зараз, якби знаходився в обставинах дійової особи»? Цей момент чинного аналізу Станіславський назвав початком зближення актора з роллю, вивченому себе в ролі або ролі в собі.
Щоб при виборі потрібних дій не збиватися з потрібного шляху, актор повинен ясно відчувати протягом сценічних подій і розвитку конфліктів, визначити для себе те, що Аристотель називає «складом пригод», в яких йому належить здійснювати ті або інші дії. Слідуючи по одному і тому ж логічного шляху ролі, актор, що стоїть на позиціях системи Станіславського, повинен завжди прагнути до первинності творчого процесу, виробляючи в собі імпровізаційне самопочуття, що дозволяє йому грати не по вчораш...
