ся потрібним акторові. Словом, той, хто виконав досконало всю підготовчу та творчу роботу актора, той справді вільний »[Станіславський репетирує / Под ред. І.В. Виноградської, 1987. - С. 25].
Задумана як практичного керівництво для актора і режисера, система Станіславського придбала значення естетичної та професійної основи мистецтва сценічного реалізму. На противагу раніше існуючим театральним системам, система Станіславського будується не на вивченні кінцевих результатів творчості, а на з'ясуванні причин, що породжують той чи інший результат. У ній вперше вирішується проблема свідомого оволодіння підсвідомими творчими процесами, досліджується шлях органічного перевтілення актора в образ.
Система Станіславського виникла як узагальнення творчого і педагогічного досвіду Станіславського, його театральних попередників і сучасників, видатних діячів світового сценічного мистецтва. Він спирався на традиції А. С. Пушкіна, М. В. Гоголя, О. М. Островського, М. С. Щепкіна. Особливий вплив на формування естетичних поглядів Станіславського справила драматургія А. П. Чехова і М. Горького. Розвиток системи Станіславського невіддільне від діяльності Московського Художнього театру і його студій, де вона пройшла тривалий шлях експериментальної розробки і перевірки практикою. У радянський час система Станіславського під впливом досвіду будівництва соціалістичної культури оформилася в струнку наукову теорію сценічної творчості.
Система Станіславського є теоретичним виразом того реалістичного напряму в сценічному мистецтві, яке Станіславський назвав мистецтвом переживання, що вимагає не імітації, а справжнього переживання в момент творчості на сцені, створення заново на кожному спектаклі живого процесу за заздалегідь продуманою логікою життя образу. Розкривши самостійно або за допомогою режисера основний мотив («зерно») твору, виконавець ставить перед собою ідейно-творчу мету, названу Станіславським надзавданням. Дієве прагнення до досягнення надзавдання він визначає як наскрізне дію актора і ролі. Вчення про надзавдання і наскрізному дії - основа Система Станіславського Воновисуває на перший план роль світогляду художника, встановлює нерозривний зв'язок естетичного та етичного почав у мистецтві. Цілеспрямоване, органічне дію актора в пропонованих автором обставинах п'єси - основа акторського мистецтва. Сценічна дія являє собою психофізичний процес, в якому беруть участь розум, воля, почуття актора, його зовнішні і внутрішні артистичні дані, названі Станіславським елементами творчості. До них відносяться уяву, увагу, здатність до спілкування, відчуття правди, емоційна пам'ять, почуття ритму, техніка мови, пластика і т.д. Постійне вдосконалення цих елементів, викликають у виконавця справжнє творче самопочуття на сцені, складає зміст роботи актора над собою. Інший розділ системи Станіславського присвячений роботі актора над роллю, що завершується органічним злиттям актора з роллю, перевтіленням в образ. У 30-і рр.., Спираючись на вчення про вищої нервової діяльності І. М. Сеченова, І. П. Павлова, Станіславський прийшов до визнання ведучого значення фізичної природи дії в опануванні внутрішнім сенсом ролі. Метод роботи, що склався в останні роки життя Станіславського, отримав умовне найменування методу фізичних дій. Особливу увагу приділяв режисер проблемі словесної дії актора в ролі і оволодіння текстом автора. Щоб зробити слово справжнім знаряддям дії, він пр...
