himself in the mirror. Regular features: wide forehead, his skin was suitably pale, though less so than that of many London gentlemen ... »(Fowels, 2004: 64);
(68) «... He cought sight of himself in a mirror; and the man in the mirror, Charles in another world, seemed the true self ... »(Fowels, +2004: 295).
Через призму дзеркала автор вводить не тільки зовнішню характеристику Чарльза, а й показує динаміку його розвитку, осягнення власного я.
Чарльз протягом усього роману виявляється поруч із вікном, через яке він спостерігає навколишній світ:
(69) «... Charles opened the window and breathed in the cold but clean spring air. And where was she? »(Fowels, +2004: 254);
(70) «... He opened the window again. Now a faint light spread from the east. Destiny. Those eyes ... »(Fowels, 2004: 213).
І тільки ближче до кінця роману йому вдається з самітництва власної душі, відкривши двері, яких він не помічав.
Фаулз звертає увагу також на вік Чарльза. На початку роману Чарльзу 32 роки, до кінця твору йому виповнюється 34. Смитсон близький до символічного віком Христа (33 року). Цей факт може символізувати те, що герой проживає внутрішнє, духовне переродження.
У романі також описується сцена у церкві, яка є ключовою. У храмі відбувається розмова, який можна сприймати і як суперечка між кращої і гіршої сторонами особистості Чарльза і як діалог між ним та Богом:
(71) «... dialogue between him and that spread-eagled figure in the shadows at the church s end ...» (Fowels +2004: 347).
Стоячи перед розп'яттям, Чарльз відчуває незрозуміле почуття єдності з Христом:
(72) «... a mysterious empathy invaded him ...» (Fowels 2004: 349).
Йому здається, що він прибитий до хреста і відчуває себе розп'ятим.
(73) «... He saw himself hanging there ... not, to be sure, with any of nobility universality of Jesus, but crucified ...» (Fowels +2004: 349).
Також Фаулз створює образ головного героя, описуючи його особисте життя, його «обраницю» Ернестіна, дочка багатого торговця. Чарльз відчуває сумніви з приводу свого вибору, його тягне до неї, але в цьому потязі більше сексуального підтексту, ніж справжнього духовного спорідненості. Ернестіна - красива, розумна жінка, але при цьому розпещена і егоїстична. Письменник додає важливу деталь: вона молодша Чарльза на одинадцять років. Різниця у віці відображає різницю в духовному і інтелектуальному плані: наречена не розуміє свого нареченого, не поділяє його інтересів. Чарльз Смітсон вже на початку розповіді сумнівається у своєму виборі, запитуючи себе:
(74) «... whether Ernestina would ever understand him as well as he understood her ...» (Fowels, 2005: 17).
Коли Чарльз зустрічає Сару, він зізнається собі, що Ернестіна ніколи не зможе його зрозуміти:
(75) «... she would never understand him ...» (Fowels, 2004: 219).
Так, ми можемо зробити висновок, що образи обох персонажів, які були розглянуті вище, потрібно розглядати в динаміці. Герої роману Сара і Чарльз доповнюють один одного і підштовхують один одного до розвитку, що відбивається на їх мовних характеристиках.
Висновок
У рамках теорії мовної особистості Ю.М. Караулова під мовною особистістю розуміється вид повноцінно представленою особистості, що вміщає в себе психічні, соціальні, етичні та інші компоненти, представлені через її мову, дискурс. Мовна особистість - це людина, яка здатна виробляти мовні вчинки, створювати, приймати твори мови.
Мовну особистість можна розглядати і класифікувати з точки зору:
) типу мовної культури;
) мовних жанрів;
) статусно-рольової діфференціаціідіскурсного поведінки;
) лінгвокреатівності;
) домінуючою установки впливу на співрозмовника.
У структурі мовної особистості виділяють три основні рівні:
) вербально-семантичний; 2) когнітивний; 3) прагматичний.
Важливу роль у структурі мовної особистості відіграють такі компоненти як самооцінка і здатність до самооцінки, «мовна маска», інтертекстуальні компонет.
Як персонаж, так і оповідач художнього твору є віртуальної мовною особистістю, яка складатися з тих же рівнів, що і реальна мовна особистість. Разом з тим, як персонаж, так і оповідач, на відміну від реальної мовної особистості, являє собою художній образ.
Всозданіі художнь...
