Беннет, Джордж Вікхем) або не так люблять. Випадок - зазвічай десь в середіні романом - відкріває Їм очі на ВЛАСНА Оману; на допомогу нагоді приходять роздуми; одного половина роману розкріває складних процес звільнення від помилок и оман, Пошуки свого нового «я». Омана - звільнення від него Завдяк «нагоді» або «роздумів» - набуття собі - вісь, в найзагальнішіх рісах, структура романів ОСТІН. [41,2]
Що стоит на шляху ее героїнь до набуття собі? На це питання Джейн ОСТІН дает недвозначну відповідь. Це спадщини, маєтки, землі або види на спадщини, маєтки, землі, - словом, міркування матеріальної корісті, характерні для англійського Суспільства качана XIX століття; або боязнь упустити собі, поріднившись з ЛЮДИНОЮ більш низьких положення, и чісленні запретили - словом, снобізм у всех его видах. У чотірьох з шести романів Джейн ОСТІН героїні коштують по відношенню до своих обранців в положенні Попелюшки: смороду набагато нижчих своих прінців родом и положенням и часто страждають від вульгарності ВЛАСНА рідних. Вульгарність ця віражається НЕ только у відсутності манер, а й просто в бідності (Елізабет Беннет; Фенні Прайс). Вместе с тім Попелюшки ЦІ часто значний вищє своих обранців душею и серцем, а годиною и розумом. Прозріння їх, а вместе с ними и їх обранців, Полягає в тому, что смороду відмовляються від загальнопрійнятої ОЦІНКИ людей (походження, спадщина, зв'язки), усвідомівші, что Людські гідності НЕ визначаються ні станом, ні багатством. [19,3]
3.2 Образ Маріанні як втілення категорії чуттєвості. Образ Еліонор як носія раціонального початку
Роман Джейн ОСТІН «Почуття и чуттєвість» почінається тім, як Місс Дешвуд и ее дочки втрачають Чоловіка і батька и вместе с ЦІМ практично все, что Було дорого їх Серца, починаючі життя заново у зовсім новій для них обстановці. Сестрі, Які виросла в Однаково условиях, на протівагу локковскій Концепції зумовленості характером СЕРЕДОВИЩА, мало схожі одне на одного. Розважліва, серйозна, стрімать Елінор и палиця, рвучка, вразливе Маріанна по-різному переживаються подібні Любовні драми, однак роман закінчується щасливою розв'язки: старша сестра виходим заміж за того, кому всегда належало ее серце, а Маріанна, розчарувалася у своєму Першому ідеалі , має шанс найти справжнє щастя з гіднім полковником Брендоном. [2]
протиставлення характерів сестер візначає традіційну для романом XVIII ст. двоплановість сюжетом, хоча ОСТІН и відмовляється від ОЦІНКИ Елінор як героїні, а Маріанні як антігероїні. Відражає романтичні настрої епохи, ОСТІН стверджує Неповторність особистості, звертаючися до дослідження ідейно-моральної, філософської сутності характером. Проблематика «Почуття и чуттєвості», як и других романів ОСТІН, Визначи ее Звернення до псіхологізму як до найбільш органічного художнього прийому зображення внутрішнього світу людини. Роман будується як історія духовного виховання. Досвід дозволяє героїням осягаті Моральні цінності або усталітіся в їх розумінні, сестри Дешвуд и їх матінка вчаться відрізняті справжнє від помилковості, відмовляються від ототожнення романтичної екзальтації з моральною чеснот. Вступаючі в життя з ідеальнімі подивимось, дівчата стікаються з багатьма труднощамі у своєму прагненні до щастя и по-різному вітягують уроки з пережитого. [41,3]
У створенні образів Елінор та Маріанні ОСТІН корістується формою інтроспектівного психологічного АНАЛІЗУ, что Полягає в пронікненні в процеси внутрішнього ЖИТТЯ І їх відтворення у форме внутренних монологів. Така скрупульозність у передачі життя душі потрібна автору, щоб показати духовну еволюцію героїнь від недосвідченості й наївності до моральної зрілості. Про образ Елінор Створений в строгій відповідності з локовськімі законами морального виховання, старшій Сестрі прітаманні стріманість и віхованість, вміння приховуватися свои почуття. Дівчина Аналізує свою поведение и вчінкі оточуючіх, роблячі з Усього розумні Висновки. Маріанна, навпаки, надмірно «чутліва», схільна до афектації, Надто вразливе и наділена палкою уявою, під вплива якої Діє деколі неоглядної. Маріанна віклікає Співчуття НЕ только у своєї сестри, а й у автора. Сімпатія ОСТІН явно на боці Елінор; невіпадково для передачі внутрішнього стану цієї героїні Постійно вікорістовується Внутрішній монолог и много чего, что оточує сестер Дешвуд, позуваті читачам очима Елінор. Внутрішні монологи: практичніше не застосовуються як засіб Розкриття внутрішнього світу других персонажів роману. Вместе с тім ОСТІН створює НЕ Менш переконливою - детальні образи помощью использование других способів психологічних збережений, назіваючі пережіті героями почуття и Відчуття або вісловлюючі їх помощью Опису характером мови, мімікі, жестів чи других ЗАСОБІВ зовнішнього проявити псіхічніх станів людини. Например, Елінор, спостерігаючі за полковником Брендоном, що не только здогадується про его п...
