на аркуші 45 здається, швидше, сільським, а у всіх інших офортах перед нами лише пустельні рівнини, голі пагорби, узбіччя доріг з якимись надгробками і безіменні руїни. Лист № 31 із закругленою лінією горизонту і хмарою, встающим через земної кривизни, взагалі справляє враження космічного властивості - це навіть не Іспанія, а як би полюс вимерлої планети з останнім залишилися на ній людиною.
Все частіше згущуються тут нічні або вечірні тіні, і все більш посилює художник ефекти акватинти, що знімає колишню різкість експресії чистого офорта. Це для того, щоб створювати відчуття повільного згасання світла, сутінкову середу, де глухнуть звуки, уповільнюються руху і ледь жевріє життя. Тіні досягають траурного звучання в офортах 44 і 55. Люди потопають у темряві і ховаються в ньому - оберігають тут частинки того людського тепла, якого вже не знайдеш при холодному, просякнутому байдужістю світлі дня.
Як і колись, перед нами царство смерті. Але смерті іншого роду, такою, що підкрадається нечутно і незримо, тихо обплутує людей своїми мережами і вражає їх зсередини. У колишніх аркушах гинули головним чином міцні чоловіки, гинули в розпал боротьби, опираючись і вбиваючи противників, нерідко навіть не встигаючи помітити власної загибелі. Вона була раптова і Яра. Тепер вимирає нація - чоловіки так само, як і жінки, діти так само, як і люди похилого віку, а воля до життя залишає їх ще до того, як перестають битися серця. p> Тепер ми можемо вже з усією визначеністю стверджувати, що експозиція всієї редакції 1813 року, відображаючи перипетії Піренейській війни (і почасти навіть сам процес роботи Гойї над офортами, їй присвяченими), послідовно і цілеспрямовано розвивалася за висхідній лінії - від розгрому, через голод і герилью до вже наближення перемоги.
Однак таке В«СходженняВ» мало в В«Бідування ВійниВ» двосторонній характер, бо припускало не тільки хвилеподібний нагнітання енергії народного опору лих та пригнічення (в офорті В«Яке мужність!В» досягла апогею), але точно таке ж нагнітання самих цих лих і самого гноблення.
Ідея і принцип героїко-трагічного сходження в В«Бідування війниВ» впритул підводять до того апофеозу іспанського народного обурення, який Гойя на початку 1814 запам'ятовує в своїх історичних картинах. З іншого боку, його-то художник і піддасть з часом суворому випробуванню в остаточній редакції своєї серії - в В«Фатальних наслідки кривавої війни проти Бонапарта в Іспанії та інших піднесених Капрічос В». Адже там, у світлі гіркого досвіду реставрації лад серії стане зворотним - спочатку з'являться образи народного героїзму (у тому числі офорти В«Зі здоровим глуздом або без ньогоВ», В«Те ж самеВ», В«Жінки надають мужність В»,В« І стають лютими В»,В« Яке мужність! В»,В« Вони не хочуть В», які отримують тепер замість початкових номерів 36, 48, 54, 28, 41 і 29 номери 2, 3, 4, 5, 7, 9), потім всі мотиви лих і жорстокостей від сцен згвалтувань до сцен розгарбувань церков; після - отни...
