, і в тридцятих роках 19-го століття були ще люди, що жили кращими архітектурними традиціями. Найбільш великою фігурою серед них є Стасов, побудував вже в Олександрівську епоху ряд чудових будівель і в Миколаївське час продовжує створювати такі шедеври, як тріумфальні ворота на Московському тракті.
За дивовижної строгості, простоті і владної архітектурної волі їх можна порівнювати тільки з Томоновской біржею і Захарівське Адміралтейством. Архітектором великого стилю був і Россі, автор Сенату і Александрінського театру з Театральною вулицею і Чернишевській майданчиком. Правда, всі вони, як і набагато менш обдарований, але все ж непоганий архітектор Монферрана, що побудував Исаакиевский собор, почали свою діяльність ще при Олександрі I, але не спокуситися лаврами всесильного улюбленця грізного імператора було нелегко. Було кілька хороших архітекторів, які виступили і в Миколаївське царювання, таких, як Олександр Брюллов і особливо плаву, автор однієї з найкрасивіших сходів Росії.
Тоновскій "Російський стиль" був незабаром змінений ще гіршим його сурогатом, стилем різьблених півників і рушників, особливо привившихся в дачних місцях під Петербургом. Стиль цей можна назвати "ропетовскім" або "ропетовско-Стасовська"; бо він вигаданий Ропет і зведений в перл створення В. В. Стасовим. За примхливої вЂ‹вЂ‹волі долі останній був сином великого зодчого Олександрівської епохи, і ніхто не сприяв так багато і старанно розвінчанню його блискучих створінь, якими Росія має право пишатися, як саме рідний його син. Дух ропетовского російського стилю живе з незначними видозмінами, по суті, і до наших днів, і лише в самий останній час почалася проти нього реакція, викликана декількома талановитими зодчими, що спробували оживити традицію Новгорода і Пскова і в його тонкому мистецтві шукаючими натхнення для власного творчості.
Ті, які працювали "у російській смаку", вправлялися одночасно в усіх стилях, входили послідовно в моду на заході і змінювали один одного через кожне десятиліття. Більшість будівель, що з'явилися в другій половині 19-го століття в Європі та Росії, будувалися в стилі особливої вЂ‹вЂ‹упадочной суміші форм ренесансу і бароко, в стилі, що відрізняється випадковим набором всіляких деталей, запозичених іноді і y хороших майстрів колишнього часу, але знеособлених і споганений. Цей збірний стиль можна назвати "стилем другий імперії", так як він виник у Парижі за Наполеона III, звідки поширився по всій Європі.
Нарешті, Петербург віддав данину і тому архітектурному течією, яке виникло в Європі в останніх десятиліттях 19-го століття і було викликано реакцією проти збірного стилю 60-х років. Цей "новий стиль", або "стиль модерн", дуже нравившийся один час Москві, де він вилився в особливо вульгарних формах, не пустив глибоких коренів у Петербурзі, зобов'язані йому, навпаки того, кількома хорошими будівлями, в яких вдало усунені всі його настирливі сторони і дано місце більш особистому смаку, ніж вимогам модн...
