ого канону. h2> Москва в 18-му столітті. В. І. Баженов.
З підставою Петербурга все архітектурне творчість Росії може бути розбите на дві групи, помітно відрізняються одна від іншої, на петербурзьку і московську. У той час як у Петербурзі в першій половині 18-го століття не було та й не могло бути ніяких традицій, бо взятися їм було звідки, в Москві вони існували безперервно. У Петербурзі тільки через півстоліття після заснування міста ми бачимо перші ознаки традицій, в Москві ж з ними зіштовхуєшся і на початку 18-го століття, притому в таких будівлях, які на перший погляд здаються менш за все московськими, навіть зовсім не росіянами, a іноземними. Коли будівля будується серед тисячі інших, то останні неминуче відкидають на нього своє світло і свої тіні і крім волі будівельника, навіть іноді всупереч їй, в новій споруді виявляються якісь ледь вловимі рисочки, що ріднять її з оточуючими будинками. Нічого подібного не може бути там, де найближчими сусідами будівлі є ліс і багно і вода.
У Наприкінці 17-го століття в Москві були вже відмінні майстри, які вміли будувати і храми і палаци на славу та створили, як ми знаємо, в які-небудь тридцять з гаком років цілий стиль, цілком закінчений і прекрасний. Завдяки надзвичайному розмаїттям нових будівель, споруджених за цей час, тут утворилася чудова школа, з якої вийшло кілька блискучих архітекторів. Перше місце між ними належить Івану Зарудному, який збудував для Меншикова абсолютно виняткову за своєю оригінальністю церква, що збереглася донині і такого, що вважається під ім'ям Меншикова вежі. Особливо красивий її портал з двома потужними волютами, що впираються своїми завитками в землю.
Це одне з найнесподіваніших створінь бароко в цілій Європі, і недарма Зарудному було дано доручення зробити креслення і виконати гігантський скульптурний іконостас для щойно відбудованого в Петербурзі Петропавлівського собору. Деталі Меншикова вежі вказують на безсумнівну зв'язок її з московським зодчеством 17-го століття. Серед інших архітекторів, що славилися в Москві після Зарудного, був кн. Ухтомський, будівельник Троїце-Сергіївської дзвіниці та Червоних воріт, вчитель Кокорінова і геніального Баженова. Останній після закінчення Академії мистецтв довго працював у Парижі і особливо в Італії, де він вивчав класиків; тут він користувався такою популярністю, що одна академія слідом за інший обирали його до числа своїх членів. Він повернувся до Росії у всеозброєнні знань, і коли імператриці Катерині II заманулося затіяти в Москві небувалу ще за своїм розмахом споруду гігантського палацу, долженствовала замінити всі кремлівські стіни, то для розробки і здійснення проекту вона обрала Баженова. Більше десяти років він працював над цим проектом і створив, крім низки чудових креслень, єдину в світі модель, виконану з такою досконалістю, що фотографічні знімки з окремих приміщень усередині її можна прийняти за знімки з побудованого будинку, a НЕ моделі. У порівнянні з останньою на...
