, і пеленою, на якій лежить немовля. Синій колір першого плану, немов луна, повторюється, стаючи більш прозорим у зображенні пагорбів і неба. Зовнішня частина мафория Мадонни нейтрального темного синювато-зеленого кольору узгоджується з прозорими, написаними в один шар цього ж тону пагорбами далекого плану. Ще два акценту, врівноважують один одного - червона внутрішня сторона плаща Йосипа і алоє плаття Марії. Мариотто Альбертинелли вводить маленьке пляма краплака у вирішення напівпрозорої драпірування сидить на щаблях постаті далекого плану, яка знаходиться між Мадонною та Йосипом. Однак у колориті роботи помітно переважання коричневого і охр. Значне місце в просторі твори займає архітектура. Воно зображено коричневої охрою монохромно. Об'ємність досягається за рахунок збільшення кількості шарів у тінях і зменшення, до прозорості у світлі. У деталях ступенів і в основі колон живопис настільки тонка, що можна помітити темні лінії олівцем малюнка. Коричневою вохрою написані і фігури далекого плану. Написані більш щільно з додаванням білил і синього, вони зберігають прозорість. Поєднуючи техніки масляної та темперного живопису, Альбертинелли застосовує два способи передачі тіней. Перший - так звані В«кольорові тініВ». Згодом вони будуть використані Мікеланджело в Сикстинській капелі [52] і в мальовничому тондо В«Святе сімействоВ» [53] . Найбільш яскраво цей спосіб представлений у трактуванні складок жовтого плаща Йосипа, тіні яких зображені цегляно-червоними. Верхня частина його шати і пелена немовляти вирішені синім з висветленія майже до рожево-білого. Подібний прийом Альбертинелли застосовував і в триптиху В«БлаговіщенняВ», «гздвоВ» і В«Введення у храмВ». [54] Цей спосіб був пов'язаний з особливостями темперного живопису. Згодом прийом В«кольорових тінейВ» буде застосований Понтормо [55] та Андрія дель Сарто [56] - учнями Мариотто Альбертинелли. p> Інший спосіб-В«згущенняВ» кольору в тінях. Подібний прийом застосовували в основному в олійного живопису. Так трактується вбрання Марії. Прозоро, немов аквареллю написані даленіючі схили, колір поступово стає менш насиченим. Найніжніші переходи від темно зеленого з додаванням охр через світліші з синіми тінями до світло блакитному, настільки прозорого, що просвічується грунт. Подібний прийом повторюється в написанні небосхилу. Слід зазначити віртуозність художника в зображенні оголених частин тіла. Мариотто Альбертинелли по-різному трактує ніжну, немов з порцеляни, шкіру Марії з рожевими рефлексами від червоного плаття на руках і обличчі. Фігура оголеного немовляти вирішена в більш теплій гамі, заснованої на градаціях охр. Шкіра Йосипа найбільш темна, з додаванням умбри в тінях. Фігури розташовані на темно-коричневою, майже чорної поверхні землі. h2> 4. Техніка та матеріали.
На відміну від творів П'єро ді Козімо і Мариотто Альбертинелли, Філіппіно Ліппі в "Поклонінні немовляті Христу "не використовує у своїй роботі локальних плям. Філіппіно не праг...
