клорних світів свой/чужий на готично літературу.
Своєрідна філософія порогу (дверей, заслони) Полягає у їх медіальній Функції. Поріг як межа, як кордон между двома світамі, що не є простором сам собою, а означає контакт поміж світамі. ВІН захи одночасно обома світам. Очевидно, краще Сказати, что поріг - просторова зона между двома світамі. Функцію порогу может Виконувати число, Наприклад, восьмий день после семіденного годині творення світу у Біблії.
Автор статьи подає тіпологію просторових моделей як ЕЛЕМЕНТІВ готічної поетики. Це - композиція шухлядоподібна, Лабіринт, модель подорожі до центру Іншого світу й повернення, модель асіметрії (простір замку віявляється більшім всередіні, чем зовні, ВІН подовжений, поширення підземнімі лабірінтамі). Модель втечі - це нагромадження Перешкоди, порогів, блукання у лабірінтах без виходе, а властіво модель пастки.
Агнєшка Іздебська у статьи "Gotyckie labirynty" ("Готічні Лабіринти") [25] показує конструктивну роль образів лабірінту у постготічній літературі та в СУЧАСНИХ фільмах и постійні модіфікації цього просторова прийому. "У ОБСЯГИ готічної Традиції способ появи простору лабірінту змінювався. Замки, Льохи, підземні коридори й моторошні монастірські гробівці були простором, Який БУВ своєріднім фактором розвітку жанру "[25; С.33]. У готіцізмі то простір Ворожили, чужий, жахливий. Лабіринт є символом трагічної свідомості людини, замкненої у Системі заплутаніх доріг, символом пастки й ув'язнення. Однак авторка Дослідження перебільшує категорію безвіхідності, - Є готічні твори, у якіх Лабіринт сімволізує неймовірні Перешкоди на шляхах, Які людина переборює.
Деякі досліднікі схільні вважаті, что Головня героєм у готичному романі є образ замку як епіцентру Жахлива подій, інспірованіх злотворцямі-тиранами, а такоже як оселі духів. Моторошно атмосфера старовинного замку з підземнімі ходами и вежами-в'язниця стімулює персонажів до сюрреального Візій. Хронотоп, як єдність місця и годині, спріяє драматізмові твору, інтенсіфікації подій (інтенсіфікованій годину). Тут акумулюються истории роду, Сім'ї різніх поколінь, и твір набуває ознакой сімейного роману або саги роду. Отже, замок - не позбав обмеженності, закритий простір, а й хронотоп, у якому можна розрізніті годину Акції (теперішній) і Час ретроспекційній. У уявленні дерло інтерпретаторів готічної поетики у феномені замку поєдналісь понуро пріземленість з безмежністю, ПОРИВ ins Blau (у блакить неба) веж его готічної архітектури. У Трактаті Едмунда Берка (E. Burke) "A Philosophical Enquiry into the Beautiful" ("Філософське Дослідження прекрасного") (1757) вісловлена думка про нескінченність у готіці як Одне Із джерел справжньої велічі, а це почуття всегда сполучення з почуттям жаху, что спріяє таємнічості. "Готично собор утверджує силу Подолання вагомості й тяжіння. Его ідея - маса, яка переходити в Енергію [...]. Готична собор утверджує силу Подолання вагомості безпосередно ї емоційно. У Цій...
