експресії з ним могут зрівнятіся позбав Древній менгир и сучасний хмарочос "[21; с.446]. Отже, тут є поєднання непоєднанного - Діалектики закритого й відкритого простору. p> минули, ретроспекційній годину у Літературній готіці можна назваті соціально-історічнім (міжусобіці феодалів ТОЩО). Біографічній годину героїв Характерними темпоральність антрактами, - Сказати б по-сучасному, "білими плямами", невіясненімі періодамі. Розгадка ціх біографічніх Таємниць збільшує напругу (suspense), обов'язкову для фабульного хронотопу в романі.
"У будь-якому готичному романі, - констатує Ольга Білоус, - центральною образною одиницею, что Виконує сюжетотворчий та організуючу функцію в тексті, є образ Дому. Дім у готичному тексті з его хронотопом та спеціфічною псіхологічною атмосферою - це найбільше зосередження та провідник основних концепцій готічної естетитки, а у неоестетіці ї один з розпізнавальніх знаків пріналежності тексту до готічної традиції " [3; С. 19]. p> Хронотоп Замку чг Дому як Характерними структант (віслів О. Білоус) з розвитку готічної поетики модіфікується. Їхнімі заміннікамі могут буті церква ("Вій" М. Гоголя), руїни гробівця на кладовіщі, пекло, корчма, ліс, простір села чи степу у моторошно освітленні місяця (готічні Українські оповідання). Тому доцільно замініті цею структант готичному (моторошно) романом терміном локус несамовітості.
Кілька ВЛАСНА СПОСТЕРЕЖЕННЯ-ілюстрацій до віщесказаного.
У первом англійському готичному романі "Замок Отранто" (1764) Гораса Уолпола простір свой/чужий Динамічний. З ретроспекційного годині ми дізнаємось, что ВІН, замок Отранто, належане легітімному власнікові ї БУВ, отже, з его точки зору ї авторської "своїм", а в годину зображеної Акції ВІН поки що чужий, бо захи узурпаторові-злотворцеві. Цею замкненому простір "подовжується" за принципом "включеності" вежею, яка Виконує функцію в'язниці, як то Було у середньовічних замках, и підземнімі лабірінтамі з Перешкоди-порогами, Які збільшують напругу й жах (horror) героїв - Ізабеллі ї Теодора - во время їхньої втечі у темряві ціх лабірінтів. Печери, Які є продовження простору, що не становляться пастки, а є хронотопом Притулко, захисту. Своєріднім прийомов Нагнітання настрою несамовітості є ірреальне оживання простору - полотна, на якому збережений портрет одного Із предків, а такоже гіперболізація простору (колосальний залізний шолом, Який падає нізвідки й Виконує функцію смертельної пастки для Наречення у день его шлюбу; Величезна рука у залізній рукавиці на сходах). Альо зло у Ранній англійській готіці, як правило, переможених справедлівістю. Тимчасово чужий и Несамовите простір становится своим для нащадків его легітімного власника - юного ї Хоробрів юнака Теодора, Який щасливо подолано Позбавлення світла Лабіринт як символ - у даним випадка - Перешкоди на шляху Досягнення мети.
локусів несамовітості поєднані з хронотопом дороги-подорожі як символу випробування у романі француза Жака Казота "Закоханий д...
