в мюзиклі «Оклахома», яка зараз не так популярна.
Хотілося б відзначити, що завжди одним з козирів американських мюзиклів було блискуче виконання танців. З часом прості підтанцьовки перетворилися на віртуозні номери, які робили публіку в шалений захват. У 1920-ті роки король степа Фред Астер в парі з сестрою Аделью вивів чечітку на авансцену музичних театрів задовго до того, як почав виступати з Джинджер Роджерс.
В 30-ті роки в мюзиклі з'являється класичний танець. Що здавалося б сьогодні просто не доречно, бо всі звикли бачити класичний танець в балетних виставах театрів опери та балету, а в мюзиклі, танці більш розважального характеру. Але, в 1936 році світ побачив спектакль «На ваших пуантах»: у п'єсі блищав балет Джорджа Баланчина. У 1936 році Баланчин поставив балет «Вбивство на десятій авеню» як складову частину мюзиклу Роджерса і Харта «На пуантах», що послужило початком тенденції до появи серйозного танцю на Бродвеї.
Поряд з балетами, де переважає класичний танець, Баланчин ставив багато танців в мюзиклах і фільмах, особливо в 1930-50-х роках. Зміст створеного Баланчиним нового типу балету становить не виклад подій, не переживання героїв і не сценічне видовище (декорації і костюми грають підпорядковану хореографії роль), а танцювальний образ, стилістично відповідний музиці, що виростає з музичного образу і взаємодіє з ним. Незмінно спираючись на класичну школу, Баланчин виявив нові можливості, укладені в цій системі, розвинув і збагатив її.
Великою популярністю в мюзиклі користується і танець модерн. На початку 30-х років танцюристи-модерністи Чарльз Уейдман і Доріс Хемфрі додавали в мюзикл свою яскраву хореографію. Так в мюзиклі з'явився танець модерн. Але якщо в 30-і роки XX століття він займав головне місце в хореографії Америки, то після другої світової війни танець модерн втратив цю свою позицію. У нього активно входить фольклор. Танець модерн використовують як виразний засіб і в класичних балетах, і в мюзиклах, і в кіно. Номер «Різанина на десятій авеню» визнається одним з кращих серед всіх, коли-небудь поставлених в музичній комедії [13, с. 545].
А ось американський танцюрист і хореограф Роберт Алтон, будучи однією з найважливіших фігур хореографії на Бродвеї, головні експерименти творив у мюзиклі в кордебалетних лініях. У них перепліталися латиноамериканські та джазові ритми, танці наповнювалися непідробною експресією і чуттєвістю. До особливих постановочним прийомам можна віднести і новаторські знахідки хореографа - авангардиста Мерса Каннінгема. Він працював у тісному контакті з багатьма художниками і музикантами з метою створення унікального художнього простору, складовою частиною якого, поряд з кольором, оформленням і звуком, є танці.
У 1939 році світ познайомився з Агнес де Мілль - талановитої танцівницею і хореографом, багато працювала над розвитком танцю в мюзиклі. Вона вивчила основи танцювальної драматургії, змінила концепцію танцю в мюзиклі.
Її першою роботою на Бродвеї було поставлене в 1943 році, як уже згадувалося, шоу «Оклахома», а в 1955 році вона ж поставила танці для кіноверсії цього мюзиклу. З розважального номера вона перетворила танець у мюзиклі в сценічну дію, зробивши його органічною частиною спектаклю, що сприяє розкриттю змісту, характерів героїв. Саме ця постановка позна...
