оді як героїня Русланової передбачувана в своїй заданості, герой Гарбук даний у розвитку через еволюцію «випрямляти» душі.
У 1989 році режисер А. Мороз спробував перевести на екран один із шедеврів В. Бикова «Круглянськаміст». Автору вдалося, поступово блукаючи в лабіринті психології персонажів, вийти на рівень письменницького роздуми про борг, про моральність подвигу, про цінність кожного людського життя навіть у ситуації війни. Однак безумовною художньою вершиною екранної інтерпретації прози В, Бикова залишається російський фільм - «Сходження» (1977) Л. Шепітько. Режисер зуміла створити такий потужний асоціативно-метафоричний образ протистояння Добра і Зла в їх діалектичному неоднозначності, що В. Биков визнав художнє перевагу кінотвору над літературною основою - повістю «Сотников».
Ще одна військова глава в білоруському кінематографі пов'язана з ім'ям А. Адамовича. Його романи-хроніки, що зібрали документи і факти фашистського геноциду на білоруській землі, стали літературною основою як для документальних фільмів (цикл В. Дапгука «Я з вогняної села», 1975-76), так і для ігрової картини Е. Климова « Іди і дивись » (1985). У цій кіноділогіі Хатинськая трагедія, подана через сприйняття підлітка Флери, розробляється авторами в пастозною, великовагової, апокаліпсичної тональності.
Вдалим результатом співтворчості білоруських письменників та режисерів на терені військової тематики стали телефільми «Руїни стріляють» (1970-72) І. Чигринова і В. Четверикова, «Свідок» (1985) І. Козько і В. Рибарева.
Окремий розділ в білоруському ігровому кіно пов'язаний з екранізаціями великих літературних творів І. Мележа і В. Короткевича.
Екранна трилогія В. Турова «Поліська хроніка» (1982-85) являє собою адаптацію класичних романів І.Мележа «Люди на болоті», «Подих грози», «Заметілі, грудень». За визнанням режисера, він не робив екранізацію, а взяв з відображеної в романі життя пласт, який був йому особливо цікавий як людині, як білорусу, як громадянину своєї країни. Найбільш цільна перша частина кінотрилогії, де натхненно оспіваний білоруський край, несуєтність народного життя, сила любові і поезія праці. В епічному розмірі кінооповіді домінує лірична інтонація. Неквапливий розвиток дії супроводжується створенням специфічної атмосфери кожного епізоду за допомогою музично-пластичних засобів. Найбільш важким для кінематографістів виявився переклад на екран літературної мови В.Короткевича. Першим був екранізований роман «Христос приземлився в Городно». Однойменний фільм режисера В.Бичкова з'явився в 1966 році, але був відправлений на полицю, де пролежав 20 років. «Заборона фільму був не випадковим, а закономірним. Своєю »несиметричністю«, винятковістю героя і обставин, запереченням усього офіційного та канонічного, метафоричністю, зухвалістю, іронією він вибивався з застійної атмосфери і суперечив їй ».
Самою спірною і одночасно найбільш вдалою екранної інтерпретацією прози В. Короткевича вважається фільм В. Рубінчика «Дике полювання короля Стаха» (1979). На основі сюжету повісті автори картини вибудували готичний кинороман з серією дивних подій, оповитих таємничою атмосферою старовинного замку. Постановники активно використовували образотворчі засоби кінематографічної виразності, надавши екранним портретам, інтер'єрам, пейзажам ірреальні і загадкові риси.
...
