я, мить, ще один раз!».
. Майстер по світлу. У більшості випадків обходяться без нього:
некамерний світло або відбивач входять в стандартний «похідний» набір оператора і висять на ньому або на асистенті. Потримати відбивач може будь і без спеціальних навичок. Але якщо передбачається задіяння більш серйозного обладнання при зйомках в приміщеннях або вночі, то тут потрібен і людина зі спеціальними навичками.
. Кореспондент (автор тексту). Його статус неоднорідний у кожному конкретному випадку. Іноді він поєднує в собі дві ролі: автора тексту і ведучого. Іноді тільки пише закадровий текст.
. Ведучий. Ця позиція була розглянута в окремому розділі. Додамо тільки, що є ведучі, які самі «складають» текст, а бувають, що за них це робить редактор. Правда, в цьому випадку іноді у ведучого виходить це робити набагато краще.
. Редактор (автор тексту, консультант). За ідеєю, він повинен бути автором і упорядником тексту, який «начитує» ведучий. Він же повинен вказати, на чому акцентувати увагу, що пропустити. Він повинен бути своєрідним науковим консультантом по країні і конкретної освітлюваної темі, не допускати перекручень фактів. І природно, літературно редагувати той текст, який йде в ефір.
. Візажист (вкрай рідко!). Для особливо прискіпливих ведучих. З'явившись на геотелевізіонном небосхилі на зорі його існування, цей тип «Експедиціонери» зійшов практично нанівець.
. Польовий директор. По ідеї, саме на цьому людині лежить вирішення всіх організаційних моментів як у процесі підготовки зйомок, так і під час їх проведення, в тому числі і фінансових. При гарній організації його діяльність в самій експедиції зводиться до мінімуму, при поганій він сповна розсьорбувати ту кашу, яку сам же і заварив.
Розглянемо коротенько реальний склад знімальних груп конкретних програм.
Не останню роль тут відіграє техніка, з якою працюють журналісти. Поява легких цифрових камер формату Mini-DV/DV-Cam максимально полегшила життя не тільки операторам: знімальна група може обмежитися однією людиною. Так відбувається у випадку з «недолугих нотатками» 1, коли Дмитро Крилов їздить зовсім один (недавній досвід - Ємен в березні 2004 р). Але тут, коли програма авторська по суті своїй, склад учасників взагалі може бути довільним.
До складу знімальної групи «Навколо світу» 2 входило від початку 3 людини: оператор, кореспондент і директор, але потім ролі дещо змінилися. Кореспондент став провідним, а текст пише редактор. Тепер їздять четверо: оператор, ведучий, редактор і директор.
Знімальна група Михайла Кожухова найбільш «об'ємна» - разом з ним їдуть оператор, режисер, звукорежисер і директор. Команда «Російського екстриму» взагалі досягає 10-11 осіб, оскільки частина з них - безпосередні учасники програми.
Підготовка до знімальної експедиції передбачає створення тематичного плану, який повинен розгорнуто відповідати на питання: де знімаємо? що знімаємо? Це - першооснова, фундамент майбутнього маршруту експедиції. Коли узгоджений і затверджений маршрут, він фактично прирівнюється до плану зйомок. Наскільки він жорсткий, безпосередньо залежить від формату програми. Система «Знімаємо те, що бачимо» довгий час була панівною при здійсненні знімальних експедицій «Навколо світу». Так, спочатку складався тематичний план, але це був скоріше звід побажань і рекомендацій. Те, що виходило «на виході» часто не мало нічого спільного із запланованим. Потрібно враховувати, звичайно, що будь-який сюжет є насамперед авторським твором конкретного кореспондента, яке «відточується» і приймає конкретні форми вже на місці. Перехід в 2003 році на «сценарний» принцип формування сюжету сам по собі цікавий, але навряд чи стовідсотково ефективний. Він передбачає створення сценарію сюжету, якому буде підпорядкований повністю весь хід зйомок, розписані всі стендап і плани, але тут і підстерігає основна небезпека. Все добре і гладко, коли мова йде про «накатаному», «заїждженому», цивілізованому і пунктуальному. Коли мова йде про зйомки в країнах, ні під одну з цих категорій не підпадають, тоді написання сценарію може виявитися сізіфовою працею. Ще один момент, досить серйозний при всій його комічності. Як і звідки черпається необхідний фактологічний матеріал для свого сценарію? З книг та Інтернету? Але з цілого ряду країн «книжкова» інформація відноситься до кінця 1970-х років, а в Інтернеті рідко можна знайти інформацію в обсязі, необхідному для серйозної підготовки матеріалу. Можна, звичайно, покопавшись в російськомовному Інтернеті, знайти дорожні замітки одного-двох мандрівників, які побували в тих краях, але ж це крапля в морі ... І потім, зручність отримання інформації не відходячи від монітора комп'ютера розбещує: з передачі в передачу кочують фрази і цитати, які десь у когось вже читав. Звичайно, це ж так просто підготувати закадровий текст методом компіляцій! Але про роботу редакторів (також беруть участь ...
