живописців, зображували пронизані світлом рівнинні або дюнні ландшафти з величними спокійними водами і мирними селищами по берегах, Рейсдаль воліє ліс, з його глибокими контрастами світла і тіні, бурхливі водоспади, древні руїни на вершинах пагорбів, запустіння кладовищ. У своїх картинах художник розмірковує про нескінченному бігу часу, про зів'яненні та відродженні природи, про швидкоплинність людського життя. p> Але Рейсдаль не був би істинним голландцем, якщо поряд з лісистій Голландією не показав би і прибережну її частина, обмиту північним морем, овіяну вологим морським вітром. Саме такий краєвид зображений у картині В«Морський берегВ»: високе небо, вкрите купчастими хмарами, і спокійно море з ліниво набігають на берег хвилями, вітрильники, оживляючі водну гладь, і святково одягнені люди на узбережжі.
Однак за цією уявною тишею і спокоєм вгадуються буйні стихії води і вітру; між згущаються хмарами лише деінде проривається сонце, промені його лягають на пісок і воду неспокійними плямами, море потемніло і щось зловісне відчувається в пейзажі. p> Рейсдалю належать образи великої сили впливу в самих різних темах пейзажних композицій. Поряд з картинами, що входять в певну типологічну систему - лісовими ландшафтами (В«Лісове болотоВ», Ермітаж), придорожніми мотивами (В«Пейзаж з подорожнімВ», Ермітаж), морськими видами (В«Бурхливий море В», Франкфурт-на-Майні, приватне зібр.), гірськими ландшафтами з замками (В«Замок БентхеймВ», Лондон, зібр. Бейт), - Рейсдаль був творцем образів більш складної структури, втілених до того ж у яскраво індивідуальному переломленні. Це або зображення перехідних станів, коли, наприклад, передгрозове напруга сприймається як наростаючий драматичний конфлікт (В«Вид села ЕгмондВ», ДМІМ), або збірні образи, наділені найсильнішої концентрацією почуття, начебто зимового пейзажу в вечірньому освітленні (Франкфурт-на-Майні), де тема зими виходить за межі одного лише ландшафтного мотиву. Найбільш відомими прикладами пейзажів такого роду служать два варіанти В«Єврейського кладовищаВ» (Дрезден і Детройт), в яких виражена трагічна ідея невблаганного часу. p> В основу образного підходу у Рейсдаля кладеться єдність об'єктивного сприйняття природи й інтенсивного особистого переживання. У цьому він виявляє ознаки спорідненості з Рембрандтом, з тим важливою відмінністю, що реальний вигляд тих чи інших мотивів не піддається у Рейсдаля одухотворяє преображення в такої міри, як у мальовничих пейзажах Рембрандта. Композиції Рейсдаля можуть бути сповнені внутрішньої динаміки, напруги або, навпаки, величного спокою, але у всіх випадках його мотиви сприймаються передусім як природні форми буття самої природи, а не як проекція не менше потужного потоку суб'єктивного почуття. Об'єктивність поширюється і на мальовничу манеру Рейсдаля, передавальну зображувані об'єкти в різних градаціях їх матеріальної осязательности, будь то скелі гірських кряжів і могутні деревні стовбури, тріпотлива від вітру листя на дере...
