Ніч геть біжить ... В»вносить передчуття розв'язки, загрозу. Поява теми самозабуття - остання пауза перед нестримною хвилею екстатичного розвитку. У тональном розвитку яскраво позначається сі мажор. Сліпуче світло діезів співпадає з вигуками В«Про вічний морок, чудесний морок ...В», з темою дня у збільшенні. У цій тональності починається нове, вершинний сходження теми Liebestod. Вона ускладнюється, виникає новий пластичний мотив, опевающій початковий звук висхідній сексти. Найважливіша ланка цього потоку - В«Без назв, нероздільно, в нових думках, в нових почуттяхВ» - аналог фрази Ізольди з I дії В«... мені призначено, мною втрачено ...В», що розвиває мотив честі Трістана. Його хроматичне розвиток призводить до ескізу заключній, завершальній оперу каденції в сі мажорі з плагального обігом (S - Т). Тут же визначається нескінченне тяжіння до підсумкового дозволом, який відсторонюється знову і знову хвилями альтерірованних співзвучання, з'єднаних з хроматичним розвитком мотиву томління. Домінантовий предикт охоплює дванадцять тактів і переривається трагічним вибухом - зменшені септакорд. Він збігається з появою короля Марка, Курвенала і придворних; гімн смерті переходить в завершальний розділ II дії. В оркестрі звучать відгомони Liebestod в русі низхідних секвенцій, які звільняють тему від діезів. Сутінок охоплює всі звуковий простір, в тому числі і тему дня, вона звучить у низькому регістрі, В«гаснеВ». Монолог Марка, меланхолійний і скорботний, найсильнішим чином контрастує з попередньою сценою. Все, що відбувається далі, зберігає і підсилює атмосферу печалі (див. додаток № 5). p align="justify"> Традиційний мотив Iamento: спадна мала секунда, як правило, в синкопованих викладі притаманний для трагічних моментів: партії Бранга, в сцені оплакування Трістана і т.п. Тут же необхідно відзначити побудований на питальній інтонації трагічний лейтмотив долі. p align="justify"> Цікаве трактування теми страждання Вельзунгов (після фрази Зіглінда В«... нещастя в будинок не вносив ти, воно тут давно живе ...В»), що з'єднує ритмічну твердість героїчного характеру з інтонацією подиху ліричної сексти.
Особливо варто відзначити лейтмотив смерті знаходить безпосереднє відображення у важливих вокальних номерах опери, він поєднує в собі ловлення і спрагу любові, будучи по суті метою всього образно-тематичного розвитку, - це лейтмотив смерті в любові (Liebestod) . У тональності ля-бемоль мажор він з'являється в останньому розділі дуету Трістана та Ізольди - у II дії, а також він стає основою монологу Ізольди з 3 дії: вона - разом з Тристаном, пристрасно, захоплено йде у смерть - любов. p align="justify"> У монолозі Ізольди (В«Смерті ІзольдиВ») - повне панування ліричних тем, але не всіх: локалізується, концентрується основний - результат драми - Liebestod (смерть в любові) і її початок - тема любовного напою і тема честі Трістана: у варіанті В«мені призначено, мною втрачено ...В» (I дія) як подолана внутрішня ...
