перепона, що спочатку стримувала любов героїв.
Основу сцени становить мотив смерті, вже знайомий по сцені з 2 дії. Розвиток цього лейтмотиву происходи шляхом модулирующих секвенцій, що сприяють грандіозного емоційного нагнітання. Вихідна тональність - ля-бемоль мажор - тональність любові, символізує теплоту і ніжність почуттів, звернених до Трістана. p align="justify"> В«... Ось він ніжно посміхнувся ...В».
Надалі логіка і смисловий контекст інтонаційної драматургії ясно окреслено гармонійним рельєфом: ля-бемоль мажор перетікає в трепетний, м'яко сяючий сі мажор. Динамічна хвиля, ланцюг нестійкості досягає величезної напруги. Розвиток проходить кілька фаз, поступово з'являються скачки на все більш широкі інтервали. Кульмінація підкреслена витриманим сіль-дієз і рухом інтонації по субдомінантовою квартсекстаккорду. p align="justify"> В останню мить в каденцію вкрадається тема напою - в первинному мелодійному варіанті, але в новому гармонійному вбранні: В«Трістана акордВ» у функції альтерірованних домінанти до мінорній субдомінанті дозволяється в цю субдоминантов, щоб далі зануритися (разом зі своїми героями) в тихе світіння сі мажору (повне умиротворення і просвітлення) (див. додаток № 6)
Скачки на широкі інтервали, квартовий скачки, рух по розкладеному тризвуки або його зверненнями, пунктирний ритм - характерні для партій Брунгільди, Сента (див. додаток № 4), Зігфріда (тема Зігфріда-героя, мотив роги Зігфріда), де вони служать уособлення героїчного початку.
Це також лейтмотив меча Нотунг, він пов'язаний з мотивом фанфарного характеру, побудованим по звуках мажорного тризвуку. Виконує його здебільшого труба. p align="justify"> Такі фанфарні лейтмотиви зазвичай характеризують або блискучі, блискучі предмети (меч, золото), або героїчні образи, наприклад мотив валькірій. Клич валькірій, що становить основу вокальної характеристики Брунгільди, мотив Зігфріда-героя, мотив героїчного роду Вельзунгов. p align="justify"> Вони можуть символізувати або могутню стихію (грім, веселка, води Рейну), або урочисту велич, славу, як, наприклад, мотив Валгалли - замку богів.
Подібним чином виражена сфера добра в опері В«ЛоенгрінВ» (Грааль, Лоенгрін, Ельза) виражена насамперед у трьох лейтмотивах. Перші два з'являються в оркестровому вступі, третій (лейтмотив Лоенгріна-рьщарей) - в оповіданні (сні) Ельзи в I дії. Для них характерні тональність ля мажор (як основоположна, але не єдина: у розповіді Ельзи - це ля-бемоль мажор), світлий, піднесений характер; пом'якшена, кілька завуальована маршевость, аккордовая фактура, діатонічность з перевагою тризвуків натурального ладу (в тому числі оборот I-VI-I ступенів, що є лейтгармоніей опери); фанфарно, распето в м'яких, співучих лініях; особлива темброва барвистість - мерехтливі, вібруючі струнні (скрипки у високому регістрі - приклад чи звонкая блискуча мідь - труби,...
