гу в першій частині, представляючи зовнішню силу, тема року, слідом за тим також переміщається в простір драми ліричного героя. p align="justify"> Отже, намітилася деяка спільність у композиції частин циклу. Обидві вони відкриваються вступом-прологом, яке представляє імперативні сили, що роблять потужний вплив на ліричного героя, і керуючі його долею. Далі - основні розділи частин стають В«простором драмиВ», де діє герой з його поривами і творчими устремліннями. І, нарешті, підсумок - коди, також резонуючі між собою: ліричному, проясненому ідеалу коди першої частини відповідає завершальний драму траурний марш другий. Така співвіднесеність в будові, що пронизує весь цикл наскрізне розвиток основних рушійних сил, їх переплетення в процесі розвитку, все це дозволяє вважати в цілому цикл єдиним В«просторомВ» драматичного розгортання, а його частини - двома актами драми. p align="justify"> Новий акт - здійснення трагічного приречення. Тепер фатальні зловісні сили виступають відкрито, демонструючи свою нищівну міць. Безперечна близькість такого трактування з образом вступу Четвертої симфонії П. Чайковського, який він визначає як В«фатумВ», В«фатальну силуВ» заважає В«пориву на щастя дійти до метиВ» (115, 125). Мяськовського тут можна було б назвати спадкоємцем лірико-драматичної трагедійної концепції Чайковського, якби не повторення космогонії структури В«Прологу в небесахВ», що додає ліричній драмі інші обгрунтування і характер. p align="justify"> Основна частина другого В«актуВ» драми написана у формі рондо-сонати з розгорнутою кодою. Вона В«заповненаВ» інтенсивним розвитком і боротьбою її В«рушійний сил": тематизму В«герояВ» і, остаточно об'єднуються проти нього і призводять до фатального результату почав. p align="justify"> Головна тема (ц. 33, приклад 13) динамічна, нервово-рвучка і продовжує образно-смислове лінію головної першої частини. Перша побічна (ц. 35, приклад 15) так, же продовжує образні лінії, намічені першою частиною. Вона, безсумнівно, близька за своїм характером і типом викладу побічної темі з першої частини. У розвитку побічної вторгаються В«повзутьВ» хроматизми другий теми прологу, а трохи пізніше з'являються і дві інші лейттеми симфонії, що звучать одночасно і символізують важливий етап розвитку драми. Фактура як би розділяється на дві образні сфери, верх якої відданий темі В«духу що робитьВ», але у зміненому вигляді. Нижній пласт фактури В«захоплюєВ» тема В«долі-смертіВ» і звучить там чітко, у своєму первісному вигляді. Дві космічні сили вперше в симфонії звучать у контрапункті, В«зустрічаючисьВ» разом у В«внутрішньому просторіВ» ліричного героя - стикаючись і В«ведучи боротьбуВ» за його долю - воістину В«тут Диявол з Богом бореться ...В». p align="justify"> Таке протистояння-боротьба дається двічі в межах викладу побічної партії. Однак це ще не кінець драми, і загального схождению звучання в низький регістр відповідає В«злітВ» головної партії (ц. 39). Але тепер вже з самого початку в неї проникає В«повз...
