одовця спочатку репетирував оперетковий комік Григорій Ярон, потім вона перейшла до Ігоря Іллінському, «чудово зіграв її», як писав Ярон в книзі спогадів. Рудий патлатий меншовик котився по сцені в розвівається крилатці, рятувався під парасолькою від бур революції, викидав фортелі, яку обсипають ударами з лева і справа. Він виступав в амплуа циркового коверного, але в очах під скельцями окулярів таївся такий непідробний богобоязливий трепет, що клоунада забарвлювалася гострої душевної напруги. «Артист, який грає меньшевика, чудовий, і взагалі гра мені сподобалася», - писав Луначарський Мейєрхольду 13 червня 1921. Іллінський грав у тому ж спектаклі і німця, Василь Зайчиків-американця, Петро Рєпнін - попа, Макс Терешкович-інтелігента, Євгенія Хованська-даму з картонками, Борис Тенін - безсловесну роль Льва Толстого. Все це були маски політичного театру, всі вони сходили до джерел народної потіхи.
В пеклі біснувалися чорти і їх чертовски гарненькі подружки, все в червоному, все в судомах і корчах плазуна веселощів. Тут брав участь професіонал цирку Віталій Лазаренко, «народний блазень і стрибун», як він іменував себе в афішах. «Зверху по канату спускався Віталій Лазаренко і проробляв акробатичні трюки. Прийоми балагану, цирку і пантоміми були розсипані в грі і інших дійових осіб », - писав Олександр Лютневий.
Різні групи персонажів виходили під відповідні музичні лейтмотиви в оркестрі-у коміків вельми легковажні. Хвацький матчиш супроводжував вихідний куплет негуса: «Хоч трохи чорніше снігу-с, але проте я абіссінський негус. Моє шанування ». І у Маяковського цей текст сам співається, майже танцюється. Під музику brindisi, застільної пісні з першого акту «Травіати» Верді, хор чортів дріботів: «Ми чорти, ми чорти, ми чорти! На рожні грішників вертимо ... »Пародійний ефект посилювався пронизливим акомпанементом мідних духових. У раю жителі тужливо тягнули деренчливий акорд хоралу.
Зміну «суспільних формацій» у ковчезі також супроводжувала музика до випадку. «Монархію» - гімн «Боже, царя храни», «демократичну республіку» - «Марсельєза». Перемогу нечистих славив «Інтернаціонал». Мелодія «Інтернаціоналу» з новими словами Маяковського звучала і в фіналі вистави.
Окремі патетичні епізоди фіналу театр переніс найближчим до порталу ложі - в ім'я єдності сцени і залу. Але патетика була сильною стороною видовища. «Комічне вдається краще, - визнавав Луначарський в цитованому листі до Мейєрхольда, - а там, де справа про пафос, то з'являється те саме« красномовство », про який ще Верлен казав, що тему слід скрутити шию, красномовство, мало зігріте внутрішнім почуттям, довге ».
ліхтарник - Іван Елліс підіймався по драбинці на бар'єр бельетажа і, як згадував Ераст Гарін, вів розповідь про відкрилася його погляду Землі обітованій, «безстрашно бігаючи по кромці дуже високого в цьому театрі бар'єру». Такий прийом визволював режисуру від необхідності зображувати Землю обітовану на сцені - зображальність взагалі була чужою творчому методу Мейєрхольда. «Звичайно, артист дуже добре підіймається в ложу, - підтверджував у листі Луначарський, - але довга і не цілком зрозумілого мова про землю, яку він бачить, нітрохи не відрізняє його від тих вісників Расіна або древнеклассіческого театру, які довжелезним чином описують те, що глядач хотів би бачити ».
В іншій ложі розмістилися речі; з ...
