етіла до тебе, потім приземлилася і побігла до тобі, потім втомилася і пішла до тебе, потім знесилила і поповзла до тебе, а тепер, на останньому вдиху, - тягнуся до тебе лише кінчиками пальців. Але де мені взяти сили - подолати цю останню чверть дюйма? Проливаючи найчистіші сльози, я відмінно знала, що місяця через два-три вимагатиму свої листи тому. Не було захисту від смерті »Марина Палей); принади народження і таїнстві смерті («Спалахнувши метеоритом, згоряє душа, і вугілля обростає кожурку, і зернятка наскрізь пропалює землю і там, де ростуть вгору ногами - в наоборотного небі, - знову сходить зіркою» Т. Толстая); романтичності й поетичності («A splash of moonlight tumbled over the edge of a cloud, revealing Jordi s face full of things unspoken, and her eyes, large, luminous, and surprised in their sheltering darkness, unclothed - without that hard glint that dared anyone to see anything of her through them. The moonlight lingered and Gustie looked away, out of courtesy, not having been invited to see so much »Theodosia Garrison).
Порівняльно-порівняльний аналіз наведених уривків з творів російських і англійських жінок-авторів дозволяє зробити висновок про те, що у формуванні та розкритті літературного персонажа жінки-письменники надають великого значення всьому природному, що оточує людину. Опис авторами природних явищ допомагає як більш глибоко передати внутрішній стан героїв, так і за допомогою символічних картин природи показати гармонію взаємин людини і природи, підкреслити вплив останньої на душевну рівновагу персонажа: «Off they went, spanking along lightly, under the green and gold shade of the plane trees, through the small streets that smelled of lemons and fresh coffee, past the fountain square where women, with water-pots lifted, stopped talking to gaze after them, round the corner past the caf? , With its pink and white umbrella, green tables, and blue siphons, and so to the sea front. There is a wind, light, warm, came flowing over the boundless sea »(K. Mansfield); «Вранці їх розбудила чиста музика, яка мчала з гір, наче на вершині гори стояв рояль, і від білизни клавіш і снігу, чорного лаку рояля і величезною синьою тіні, яку він відкидав на схил гори, було солодко на душі від звуків, розсипаних в повітрі, які розносили птиці по всій окрузі, і вони спускалися з гори вниз разом з прохолодою »(М. Палей).
Звернемо увагу, що в прозі жінок-авторів природне опис пов'язано з використанням такого архетипу як природно-історичний простір. Це архетип, який, будучи первинною формою обробки дійсності в стародавньому самосвідомості, обумовлює формування стійких елементів, що зберігаються в колективній пам'яті. За допомогою даного архетипу виникають семантичні системи, які формальними і матеріальними засобами кодують картину світу. Архетип простору переважає в «жіночої» прози, що, на думку дослідника Ц.П. Короленка, «служить для більш глибокого розкриття семантики образів» [28, с. 65]. Відкрите природно-історичний простір ототожнюється з життєвим шляхом людини і людства. Так, наприклад, у творі Л. Петрушевської «Нові Робінзони», життя людини - це «гола, абсолютно гола, розбита земля», у Т. Толстой - «блискавки, злива і сонце», а у Едни Фербер-«life like a thunderstorm ».
Категорія простору в творах пов'язана з такими поняттями, як будинок, кімната, їжа. У символічному значенні будинок - це «артикульована в відчутних матеріалах думка з ...
