лінь художників створювали свої твори.
Його мистецтво привернуло безліч шанувальників і шанувальників, послідовників і прихильників, послідовників і наслідувачів не тільки в Англії, але й у всій Європі.
Близько шести років Бердслі експериментував на папері за допомогою пера і туші, використовуючи варіації стильових прийомів і традицій образотворчого мистецтва різних країн та епох. Його еклектичні пошуки привели до того, що він став спадкоємцем відразу декількох культур. Його творчість - це свідчення складного синтезу прерафаелітской, японських і барокових художніх традицій.
Талант Бердслі простежується не тільки у віртуозному володінні технікою blank et noir , але і в тому, як він умів привласнювати чуже для затвердження своє оригінальності і наслідувати багатьом , залишаючись неповторним.
У своїх малюнках Бердслі сміється, залишаючись серйозним; мріє немов закоханий, і разом з тим, жартує з цинізмом Рабле.
Він не був професійним художником з академічної точки зору, але там, де Бердслі не вистачало майстерності йому допомагали вроджена музикальність і почуття лінії. Сам він говорив: Якщо для наслідування природі потрібно ліплення, відтінки в тоні і фарбах, градація тіней, то у мене немає часу бути малювальником, я повинен знайти якийсь скорочений спосіб для передачі того, що хочу сказати, або ж все це ніколи не буде сказано, я буду захоплений зненацька, завіса спуститься під час пересування важкої обстановки на сцені, перш ніж п'єса почалася raquo ;. На жаль ці слова з'явилися пророчими ...
Бердслі втілив у своїй творчості основоположні риси модерну: незалежність від глядача і прагнення до красі raquo ;. До останнього дня художник не залежав від думок критиків і потреби натовпу, він творив вільно, прагнучи перетворити допомогою своєї творчості світ, використовуючи як зброю проти людського зла красу (не красу життєву, а красу як всеосяжне поняття, красу, як перетворення матерії допомогою нематеріального втілення ), тобто своє бачення світу. Не бажаючи просто копіювати навколишній світ, Бердслі хотів, насамперед, перетворити, переосмислити його, створити нову реальність, зручну для його світорозуміння.
Глава IV. Вплив Обрі Бердслі на російський книжковий дизайн (коло журналу Світ мистецтва )
Розмірковуючи про книжковій графіці Світу мистецтва в контексті впливу західноєвропейського модерну необхідно відзначити, що російські художники зазначеного періоду, на відміну від західних, прагнули, при великому бажанні наслідувати, зовсім до іншого глузду трактування своїх творів. Західноєвропейський модерн являв собою: по-перше, поєднання умовного і натурного raquo ;, тобто передачу ретроспективних мотивів допомогою натуралістичних образів; а по-друге, тягу до красі raquo ;, не життєва красі, а красу узагальненої одночасно як гротескний і ліричний, іронічний і драматичний характер. Російська ж модерн відрізняється дещо інший трактуванням цього поняття. Зберігаючи умовність і натурного зображення, лінійність і декоративність малюнка, безконфліктність сюжету, мирискусники все ж надавали своїм творам більш живий характер. З пилу історії вони вміли витягти старі речі і додати їм сучасне значення. Однією з визначальних рис художників Світу мистецтва був підвищений інтерес до побуті, інтимності та естетиці історії raquo ;. Основна увага ці художники приділяли передачі великих подій і драматичних епізодів минулого, а галантно-епізодичним сценкам. При порівнянні творчості російських художників і творчості Обрі Бердслі виявляється наступна цікава особливість: звертаючись до епізодів минулого, мирискусники дуже точно, скрупульозно відтворювали стиль тієї чи іншої епохи, а Бердслі нехтував цією умовою, надаючи своїм персонажам довільний зовнішній вигляд, часто абсолютно непередбачуваний, що суперечить своїй епосі, але завжди несподівано оригінальний.
Вплив західноєвропейських майстрів (зокрема, Бердслі) на російських художників кола Світу мистецтва було дуже нетривалим. Притаманні європейському модерну риси: епатаж, дендизм, заперечення некрасивості raquo ;, крайня естетизація і т.д., мирискусники готові були перейняти з радістю, але демонструвати їх в російській художньому суспільстві того часу означало не так епатувати, скільки бути незрозумілими (не тільки з принципових міркувань, а й у силу непідготовленості російської публіки до настільки різких змін в усталених традиціях художнього життя). Громадська думка і безглуздість боротьби поступово перемогло бажання новаторів максимально зблизити російську і європейську культури.
Бенуа Олександр Миколайович (1870-1960) писав, що Бердслі був одним з наших володарів дум і в сильній мірі вплинув на мистецтво (і на...
