м, ні мімікою, ні тілом, внаслідок чого зазнає поразки в спробах утвердитися в театральному світі. Тут очевидна паралель з головним героєм роману «Життя пана де Мольєра». У стані внутрішній розладу представлений і образ тіла героя «Театрального роману»: «Я відчував себе як би двоповерховим. У верхньому відбувалася гармидер і безлад, який потрібно було перетворити на порядок ... Кожен вимагав потрібних слів, кожен намагався посісти перше місце, відтісняючи інших. Верхній поверх шумів і рухався в голові і заважав насолоджуватися нижнім, де царював усталений, міцний спокій ».
Злим і бездарним С. Л. Максудов постає і в очах свого приятеля Ликоспастова (прототипом його є Юрій Слезкин - колишній друг М.А. Булгакова): «... читаючи оповідання, в якому був описаний якийсь журналіст (розповідь називався «Мешканець за ордером»), я дізнався продерся диван з вискочила назовні пружиною, промокашку на столі ... Інакше кажучи, в оповіданні був описаний ... я! Штани ті ж самі, втягнута в плечі голова і вовчі очі ... ».
М.А. Булгаков описує метаморфозу способу Лікопастова, коли той, читаючи афішу, на якій під іменами великих драматургів виведено ім'я суперника, не може приховати заздрості на обличчі перед Максудовим: «Раптом Ликоспастов став блідий і якось відразу постарів. На обличчі його висловився непідробний жах. lt; ... gt; мене вразило те зміна, яка відбулася в його очах. Це були лікоспастовскіе очі, але щось в них з'явилося нове, відчужене, лягла якась прірва між нами ... ».
У цьому епізоді так само, як і в «Собачому серці», автор зображує метаморфозу персонажа за допомогою опису його очей. Тут вони відображають зміну відносин між персонажем і героєм, втрату дружби.
Для Булгакова надзвичайно важливо було показати людські відносини в самому творчому колективі, оскільки не всі біди звалювалися на голову письменника тільки «зверху», багато переживання і непорозуміння виникали і множилися в середовищі співтоваришів, у колі близьких людей.
Майже всі службовці театру постають перед головним героєм роману, що потрапили в світ перевтілень вперше, лукавість і фальшивими: людина, який проводжав Максудова до режисера Ільчіну, змінюється на очах, дізнавшись про мету відвідування театру Сергія Леонтійовича («Він руки опустив по швах і посміхнувся фальшивою посмішкою »), актор Міша Панін вражає своєю роздвоєністю не на сцені, а в житті (« а Міша вразив мене своїм сміхом. Він починав сміятися раптово ... Коли ж отсмеівался, то раптом старів, замовкав. «Які траурні очі в нього ... »).
Знайомству Сергія Леонтійовича Максудова з театром передує сцена появи в кімнаті героя редактора-видавця Рудольфи, що визначила загальну атмосферу театрального і письменницького світу мефістофельським перетворень і відносин: «... і я задубів на підлозі від жаху .... Це був він, поза всякими сумнівами. У сутінках у висоті наді мною виявилося обличчя з владним носом і розметані бровами. Тіні грали, і мені привиділося, що під квадратним підборіддям стирчить вістрі чорної бороди ... Коротше кажучи, переді мною стояв Мефістофель ».
Тут же описується перевтілення Мефістофіля в відомого редактора-видавця: «- Рудольфи, - сказав злий дух тенором, а не басом. Він, втім, міг і не представлятися мені. Я його впізнав. У мене в кімнаті знаходився один з найпомітніших людей в літературному світі того часу, редактор-видавець єдиного приватного журналу «Родина» Ілля Іванович Рудольфи ... Тут виявилося, що ніякої бороди у нього не було. Тіні пожартували ».
У «Театральному романі» метаморфози, що відбуваються з персонажами, відображають складність людських відносин в творчому колективі. Майже всі службовці театру постають перед головним героєм роману, що потрапили в світ перевтілень вперше, лукавість і фальшивими. У «Театральному романі» присутній також тема мефистофелевское перетворень, представлена ??в містичному появі редактора-видавця Рудольфи, метаморфоза якого відбувається у свідомості головного героя.
Зображення образу тіла самого головного героя, характеризує його внутрішню розладнаність: Максудов не володіє ні своїм голосом, ні мімікою, ні тілом, внаслідок чого зазнає поразки в спробах утвердитися в театральному світі. Тут так само, як і інших творах, М.А. Булгаков для створення образу персонажа використовує дзеркало. З його допомогою головний герой виробляє систему впливу на Івана Васильовича з метою залишити в своїй п'єсі сцену з пострілом. Дзеркало дозволяє побачити герою невідповідність образу свого тіла і своїх дій реальності.
Тема містичних метаморфоз героїв входить в «Театральний роман» з розпочатої роботи Булгакова над самим трудомістким твором - «Майстер і Маргарита».
. 2 Особливості зображення метаморфоз персонажів роману «Майстер ...
