овосполучення є «граничні, далі нерозкладних без втрати сенсу образи або фігури». [8]. Та чи інша смислова сфера, або тема, об'єднує «граничні» образи в свого роду парадигму. У ролі таких парадигм виступають лексичні засоби, якими створюються більш складні образи, насамперед - образи персонажів.
Кількість образів в оповіданні невелике. Це наглядач Очумєлов, майстер Хрюкин, городовий Єлдирін. Створюючи портрет персонажа А.П.Чехов, часто вдається до допомоги орудного образу і способу дії, що дає визначально-якісну характеристику того чи іншого персонажу. Наприклад, Очумелов, «говорить строго, ворушачи бровами», майстер Хрюкин «приголомшує закривавленим пальцем», щеня сидить «тремтячи всім тілом» ,. Використання Чеховим словосполучень з іменником в орудному відмінку, які мають значення образу, посилює характеристику персонажів. Слова і вирази, що позначають деталі, з яких складається образ персонажа, зв'язуються не тільки спільністю своєї семантики, своєї «теми». Ці словосполучення неодноразово повторюються автором. Завдяки повторення досягається, з одного боку передача великого смислового змісту обмеженим набором мовних засобів, а з іншого боку - відома ритмування тексту, неоднакова на різних мовних рівнях. Повторювані слова і словосполучення в цьому випадку виступають як знаки, а повторення смислів, одиниць плану змісту - як повторення не самих знаків, а лише їх означає.
Використовуючи ці прийоми, автор строго і послідовно відбирає мовні засоби, що дозволяють глибше і виразніше окреслити героїв, зробити доступними сприйняттю читача важливі деталі і відтінки їх відносин, виявити авторську позицію.
. 3 Дієслівна лексика
Головним засобом зображення і характеристики людей у ??Чехова треба все ж вважати не портрет, а поведінку героїв. В оповіданнях і повістях Чехова переважає розповідь. Описи займають значно менше місця, вони дуже короткі, вони дають лише головний штрих, головний поворот, певну точку зору, вказують напрям для розуміння речей. А самі характери та відносини розкриваються в діях людей.
Практика роботи А.П.Чехова повністю підтверджує положення, висловлені, свого часу Лессингом, а пізніше А.А.Потебня: «У промові опис, тобто зображення рис, одночасно існуючих в просторі, можливо тільки тому і лише настільки, наскільки опис перетворено в оповідання, тобто в зображення послідовності сприймань ». [] А послідовність сприйнять в тексті створює дієслово, що зображає дії героїв.
Дієслово розвиває зоровий предметний образ, позначений ім'ям, передаючи послідовність дій, в яких виявляється і наочно виявляється сутність характерів, включає «мікрообраз» у великій контекст.
Роль дієслова ускладнюється при зображенні подій, включення їх в тимчасовій план, зміні та варіюванні способу розвитку дії в часі. За допомогою дієслівного слова створюється послідовність подій, встановлюється їх внутрішня взаємозв'язок, відбувається їх розміщення в певному просторі. Головний спосіб зображення людей - їх поведінку.
Простежується закономірна відповідність між портретом, даним найчастіше в двох-трьох визначеннях - і деталями поведінки людини, поглиблюючими сенс цих визначень. Сенс «речей» і характер дійових осіб розкривається в контексті подій. В оповіданнях переважає розповідь, точна фіксація послідовності дій. Але ці події, ці дії не створюють ніякої зовні цікавій фабули. Вони характеризують людей, прокреслюють головні лінії характерів, розкривають не лежачі на поверхні відносини.
Основний акцент у розкритті теми в оповіданні «Хамелеон» падає на дієслівну лексику. Саме дієслова несуть на собі найбільш істотну емоційно-смислове навантаження. Одні з них передають характер рухів, жестів, міміки, різні дії і вчинки героїв. При цьому вони, так чи інакше, служать розкриттю образів і вираженню авторського ставлення. Інші дієслова безпосередньо малюють внутрішній стан персонажів, ще більш яскраво і виразно виявляючи авторську позицію.
Візьмемо для прикладу тільки одну сцену на початку розповіді. Сцена починається коротким, але дуже виразним описом події, головним засобом зображення стає «жест», поведінку людей, розкриває їх характери, їх стан в даний момент:
«Чути собачий виск. Очумєлов дивиться вбік і бачить: з дров'яного складу купця Пічугіна, стрибаючи на трьох ногах і озираючись, біжить собака. За ним женеться чоловік у ситцевій крохмальної сорочці і розстебнутій жилетці. Він біжить за нею і, подавшись тулубом вперед, падає на землю і хапає собаку за задні лапи. Чути вдруге собачий вереск і крик: «Не пускай!» З крамниць висовуються сонні фізіономії, і скоро близько дров'яного складу, немов з землі вирісши, збирається натовп ». [1, с. 34].
Гранично короткі описи зовнішності гер...
