форма відсутня, башнеобразний обсяг на рівні цілої будівлі відтворений нової комбінацією інших форм і обсягів. p> Прясла стін восьмерика, винахідливо росте на четверика підстави, завершені подвійним рядом кілевідних закомар. У наступному ярусі восьмерика вони вже завершені трилопатевими закомарами. В останньому ярусі, поверненому на 45 Вє, знову кілевідимі. Круглі шийки главок, віконні прорізи притворів оформлені кілевіднимі кокошник. Відбувається утрирування особливостей форми всіх 9 куполів, характерної для давньо-псковської архітектури, - вони сильно витягнуті вгору, подібно язички полум'я свічок, і ідентичні куполком васнецовської церкви Спаса Нерукотворного в Абрамцеве знакового для неорусского стилю споруди. Західний притвор центрального входу, як і південний - з піднятому на нього дзвіницею нагадують новгородсько-псковські храми. p> У шанхайському храмі-пам'ятнику Миколі II, як у жодному з раніше проаналізованих, гостро виразилася принципова установка неорусского стилю на вертикалізм композиції, нерегулярність ритміки, башнеобразность силуету. Унікальними були зовнішня обробка і колірне рішення храму, що несе символічне навантаження. Для площин стін використовувався облицювальний камінь кольору слонової кістки, для деталей - сірого. Куполи - різнокольорові: центральний - окритія мозаїкою бірюзового кольору, чотири малих куполи темно-синього кольору із золотими зірками, купол дзвіниці трьох кольорів Дому Романових: білий, помаранчевий і чорний. Усередині храм був, багато оздоблений ліпленням і кахлями по стінах, з красиво вигнутими арками, оригінальним, різьбленим іконостасом і кіотами пам'ятниками. Пол був оброблений мозаїчними плитками по особливому малюнку - згадує сучасник,. Опубліковані фотографії інтер'єру храму у відомому Альбомі В. Д. Жіганова Росіяни в Шанхаї дозволяють досить повно судити про його просторово- художній системі. Залізобетонні конструкції забезпечили бесстолпную схему перекриття. Перехід від четверика до барабана подкупольного простору здійснюється оригінальним способом: через шатрову конструкцію з нахилених до центру попружних арок, різко звужуються до верху. Цю конструкцію можна назвати і конусоподібної. Обидва визначення умовні, оскільки нахилені арки НЕ утворювали суцільний поверхні. Це інженерне рішення посилювало враження висотності, цілісності і спрямованості вгору - столпообразного. Всі підпорядковувалося смисловому змісту подкупольного простору. Історія російської архітектури знає приклади церков з використанням вважається рідкісним прийому конусовидного барабана, зорово підсилює висоту храму, взяти хоча б той же приклад Соборної храму для Далекого, який відокремлює всього 30-річчя від яроновского твори, але видається, що досвід саме такої конструкції був абсолютно оригінальним,. Інтер'єри храму були ретельно продумані і високопрофесійно виконані провідними майстрами живопису Шанхаю. Як і належить за канонами православної іконографії в зведенні центрального купола помі...
