в особливо урочистих ситуаціях - тромбони з підтримкою ударних (див. додаток № 1).
В якості динамічного засобу, що сприяє нагнітанню і вираженню експресії - використовується повторення звуку, мотивів - найбільш яскравий приклад - В«Смерть ІзольдиВ», лейтмотив клятви у В«ЛоенгрінаВ».
Образи пов'язані з підступністю, злом - звучать в низьких регістрах, спадними хроматичними В«повзучимиВ» інтонаціями, руху по зменшеним акордам: вступ до 2 дії Лоенгріна (лейтмотиви Ортруди), з комплексом лейтмотивів кільця.
Важливою особливість, характерної для вокального стилю Вагнера є особлива синтетична природа мотівних утворень. Мелодика, крім закладеного в неї лейтмотивного контексту, передає зміст і характер руху, передаючи, таким чином, синтез не тільки слова і музики, а й жесту. p align="justify"> Дуже тонко і глибоко відчув цю особливість І.В.Ершов. Невипадково сучасники відзначали в його виконанні дивовижну жестикуляцію іманентну вагнерівської музичної інтонації. p align="justify"> Також яскравими ілюстраціями є в цьому відношенні: хор матросів з 4 сцени 1 дії опери В«Трістан та ІзольдаВ» - і в мелодії, і в ритмі імітується робота матросів, рухи рук, зайнятих одноманітною роботою, що хапають і тягнуть за канати і т.п.
У цьому ж ряду мотиви, що відображають жест лицарського поклону - опери В«ЛоенгрінВ», В«Трістан та ІзольдаВ», В«ПарсифальВ», В«ТангейзерВ».
.4 Новаторські оперні В«аплуаВ» як результат оперної реформи на прикладі тетралогії В«Кільце НібелунгівВ»
Вагнер оперна реформа співак
Розглянемо окремих персонажів як характерні оперні типи образів, з точки зору їх функціонального амплуа і оперного контексту на прикладі творів, що уособлюють вершину оперної реформи Вагнера:
Wotan (Вотан), батько богів - високий бас (бас-баритон, героїчний баритон)
Дана роль є ключовою в Кільці як цілому (не випадково А.Ф.Лосев у своєму коментарі до Кільцю підкреслює, що головний герой тетралогії - саме Вотан, куди більш важливий, ніж Зігфрід, Зигмунд, Брунгільда ​​і т.д.). У якомусь сенсі, вся історія Кільця розглядається крізь призму особистості Вотана, його гріхопадіння і спокути, причому всі інші герої являють собою лише прояви тих чи інших сторін верховного бога. p align="justify"> Його образ наділений як колосальної узагальнюючої силою, так і яскравим індивідуальним характером. Роль Вотана в Валькірії і в Кільці цілком виняткова і порівнянна з роллю диригента (якщо розглядати Кільце не як музичний твір, а як універсальний міф про світобудову). При цьому центр ваги ролі Вотана - саме в Валькірії. Якщо в Золоте він ще не знає сумнівів, а в Зигфриде вже слід обраним шляхом (і в обох цих операх він показаний як би з поза), то вВалькіріі ми опиняємося зануреними в глибини його свідомості, бачимо детально зображені коливання і болісні внутрі...
