нні портрета, пейзажу, у філософських роздумах автора). Воно може бути багатовимірним у творах з перехресними або паралельними сюжетними лініями, наприклад, розвиток дії в часи Понтія Пілата і в Москві 20-30-х років у романі М. Булгакова «Майстер і Маргарита».
Художньої літератури, що належить до групи динамічних мистецтв, властива тимчасова дискретність, тобто здатність відтворювати найбільш істотні фрагменти, заповнюючи утворилися" порожнечі" формулами типу: «минуло кілька днів», «пройшов рік» і т.д. «Залишаючись по суті безперервним в послідовній зміні часових і просторових фактів, континуум у текстовому відтворенні одночасно розбивається на окремі епізоди». Відбір цих епізодів визначається естетичними намірами автора. Таким чином, в більшості випадків художній час коротше реального. У цьому виявляється закон «поетичної економії».
Проте уявлення про час обумовлено не тільки художнім задумом автора, а й тією картиною світу, в рамках якої він творить. Наприклад, в давньоруській літературі, як зазначав Д.С. Лихачов, спостерігається не настільки егоцентричним сприйняття часу, як у літературі XVIII - XIX століть. «Минуле було десь попереду, на початку подій, ряд яких не співвідносився з сприймачем його суб'єктом. «Задні» події були подіями сьогодення або майбутнього »[11; 286]. Час характеризувалося замкнутістю, односпрямованістю, суворим дотриманням реальної послідовності подій, постійним зверненням до вічного: «Середньовічна література прагне до позачасового, до подолання часу в зображенні вищих проявів буття - богоустановленности всесвіту» [11; 305]. Згодом відкриття давньоруської літератури стали використовуватися письменниками наступних поколінь, зокрема, Ф.М. Достоєвським, для якого «позачасове було <...> формою здійснення вічного »[11; 347]. Поряд з подієвим часом, що є іманентною властивістю твори, існує авторське час. «Автор-творець вільно рухається у своєму часі: він може почати свою розповідь з кінця, з середини і з будь-якого моменту зображуваних подій, не руйнуючи при цьому об'єктивного ходу часу» [12; 287].
Авторське час змінюється в залежності від того, чи приймає він участь у зображуваних подіях чи ні. У першому випадку, час автора рухається самостійно, маючи свою сюжетну лінію. У другому - воно є нерухомим, як би зосередженим в одній точці. Подієве час і час автора можуть істотно розходитися. Це відбувається тоді, коли автор або обганяє хід розповіді, або відстає, тобто слід за подіями «по п'ятах». Між часом розповіді і часом автора може бути істотний часовий розрив. У цьому випадку автор пише або за спогадами - своїм або чужим, або за документами.
У художньому тексті враховується як час написання, так і час сприйняття. Тому час автора невіддільне від читацького часу. Література як вид словесно-образного мистецтва припускає наявність адресата (читача, слухача або виконавця (переважно характерного для творів усної народної творчості)).
В останні десятиліття фактор адресата враховується як в лінгвістичних (Ністратова С.Л., Петрова Т.А.), так і в літературознавчих (Бахтін М.М., Виноградов В.В.) дослідженнях тексту .
Вказівка ??на адресата може бути безпосередньо виражено автором, наприклад, у формі звернень. Звернення до читача особливо широко були поширені в російській прозі кінця XVIII - першої половини XIX століття (у творах Н.М. Карамзі...
