цем. Залякані жителі Парми тлумачили про близьку його смерті. «Якщо з - за який ледарки, як незграбний удар шпагою, пронизує жалюгідного комедіанта, Фабріціо, незважаючи на гучне його ім'я і заступництво прем'єр - міністра, просидів у в'язниці дев'ять місяців і все ще не випушен на свободу, значить він замішаний в політичному злочині. «А в такому разі не варто більше і згадувати про нього, - говорили люди.- Якщо влада визнає незручним публічно стратити його на площі, він незабаром помре від хвороби »[8, 311].
Не тільки зухвалі думки, а й сама сміливість думати, невимушеність в особистих відносинах і нескутий почуття - злочинність і караність для збереження підлягає порядку. Щоб уславитися благонадійним в маленькому реакційному державі, де за кожним стежать, розсудливо не виділятися - бути покірним і слухняним, як усі.
У «Пармском монастирі» основним стає конфлікт між «безрозсудним» і «розсудливим», між піднесеними душами, яким ненависна підлість, і ницим, для яких вона природна.
Піднесені і безрозсудні герої роману - це і Фабріціо, і Джина, і відданий їм відважний проста людина Лодовіко, і полум'яний революціонер - бунтар Ферранте Палла, і мрійлива, чуйна Клелия.
Низинними, але розсудливими постають перед читачами та смирно - покірні міщани, і раболіпні інтрігант - придворні, і лакеї монарха, що іменують себе лібералами, і самодержець пармський, і його сановники - кати Расси і Конті. Тому конфлікт, в якому романтичні «нерозсудливість» і благородство протистоять реакційним «розсудливості» і низовини, виявляється політичним.
Поетична тема надзвичайного, піднесеного - центральна в «Пармском монастирі», творі, в якому стендалевская романтична Італія стикається з віковою буденністю гноблення, підлесливості і лицемірства [12, 345].
Описуючи високі почуття героїв, Стендаль не йде від життєвої правди. Його герої живуть у певному історичному часі (дія роману завершується де - то близько 1831). Не тільки істотно обмежена їх свобода; вся їхня доля - всупереч невпинного індивідуальним бунту - визначається самою життям, як би насильно вводиться в її русло.
Князівство Парма стало моделлю деспотії, в якій втілилися її найбільш типові риси. У першу чергу перед нами саме відродилася деспотія, паралізована страхом перед якобінської революцією. Примхливий, розбещений, боягузливий самодержець; до блазнівського раболіпні придворні; ліберали і консерватори однаково безсоромно пускающие в хід шантаж, наклеп, доноси; беззаконня, безправ'я, що перетворилися на норму, казнокрадство, загальна підозрілість і невпевненість у завтрашньому дні - ось, що таке стендалевская Парма [4, 194].
Двір її принца Ранунцо - Ернесто IV - від початку до кінця презирлива карикатура. Вже сам вибір карликової Парми місцем дії укладаючи в себе пародію: мізерно малі герцог, його сімейство і придворні всіма силами прагнуть бути схожим на правителів великих монархій. Панує принц, коли - то сильний воїн, тепер перетворився на жалюгідного, огрядного боягуза. Ночами він, забувши про величавість постави, закликає міністра поліції і, озброєний до зубів, обшукує покої палацу, заглядаючи під ліжка в пошуках мерещущіхся йому всюди змовників. При дворах дрібних деспотів тільки дві справи поставлені чудово - поліцейський розшук і нагляд за політичними ув'язненими. Стендаль кр...
