align="justify"> Не маючи сил терпіти зрада найближчих людей, змушений на життя блукача, Мартин Петрович вирішив вчинити страшний гріх, самогубство. Розв'язка повести сумна. Батько, який зробив все можливе для безхмарного життя дочок, зривається з висоти. Під кінець життя він бачить раскаянье однієї з дочок: «- Що, доню?- Відповідав Харлов і підсунувся до самого краю стіни. На обличчі його, скільки я міг розібрати, з'явилася дивна посмішка - світла, весела і саме тому особливо страшна, недобра посмішка ... Багато років по тому я бачив таку ж точно посмішку на обличчі одного до смерті засудженого.
Перестань, батько; зійди (Євлампія не говорила йому «батюшка»). Ми винні; все тобі повернемо. Зійди.
А ти що за нас розпоряджаєшся?- Втрутився Слеткін. Євлампія тільки пущі брови нахмурила.
Я свою частину тобі поверну - все віддам. Перестань, зійди, батько! Прости нас; прости мене. Харлов все продовжував посміхатися.
Пізно, голубонько, - заговорив він, і кожне його слово дзвеніло, як мідь.- Пізно ворухнулася кам'яна твоя душа! Під гору покотилося - тепер не втримаєш! І не дивись ти на мене тепер! Я - пропаща людина! Ти подивися краще на свого Володьку: бач, який красень знайшовся! Та на свою ехіденную сестру подивися; геть її лисячий ніс з віконця виставляється, он вона муженька щось подуськівает! Ні, Судариков! Захотіли ви мене притулку позбавити - так не залишу ж я і вам колоди на колоді! Своїми руками клав, своїми ж руками розорю - як є одними руками! Бачите, і сокири не взяв! »
Читач не сумнівається в рішучості нещасного батька виконати своє страшне намеренье, не випадково оповідач порівнює його з засудженим до смерті. Відносини, які могли б залишатися ласкавими, зігріваючими перетворилися на антагоністичні. Діти своїми ж руками приготували для близького за крові людини страшну розв'язку. Харлов перед смертю називає себе пропащим людиною не тому, що він залишився без засобів до існування, а з причини жорстокої кари за довіру, страшної трагедії відчуження.
Самою головне таємницею стало те, що сказав батько Євлампії перед смертю: «« Я тобі не про ... клінаю або не про ... щаю? »Дощик знову полив, але я їхав кроком. Мені хотілося довше залишитися одному, хотілося безвозбранно віддатися моїм роздумам ». У небажанні проклинати автор ще раз підкреслює силу батьківської любові. До Євлампії прийшло раскаянье, але його можна назвати запізнілим, оскільки доля батька наперед їх жорстоке ставлення до нього.
Минуле, сьогодення і майбутнє тургеневских героїв не розташовуються на одній тимчасової осі. Час, коли відбувається зображуване подія, відокремлене від часу, коли про них згадують, інтервалом всього прожитого життя. Згадаймо, що в «Степовому королі Лірі» розповідь ведеться в 1860-і роки, а розповідається про тридцятих роках XIX століття. Ці два часових відрізки поділяють 30-40 років, а це ціле життя. У художній структурі тургеневского твори така композиція - один з важливих ознак, і це ознака романного хронотопу. Вихідна точка скрізь однакова: герой дивиться на прожите із сьогодення. Така побудова, коли кінець повертається до початку, стає однією з постійних прийме тургеневской повісті про минуле. [Зельдхейі-Деак Ж, 1973, с. 15]
Повість завжди завершена, події прокоментовані в підсумковому епілозі, де в короткій формі наводяться відомості про подальшу долю героїв, - риса, характерна для романів Тургенєва. Завершеність дії підкреслюється і повідомленням про смерть героя: «Хвилину потому щось тихо прогудів по всіх уст позаду мене - і я зрозумів, що Мартина Петровича не стало". [Головко, 2001, с. 40]
Згадаймо, що загибель героя дуже часто завершує і композицію романів Тургенєва (смерть Базарова, Рудіна, Інсарова, зникнення Стаховой, постриг Лізи Калитин в монашки, що прирівнюється до смерті).
Таке зближення повісті-спогади з романом у творчості Тургенєва, в більшості випадків, відбувається з формальної сторони. Що ж до змісту, то тут ми можемо виявити риси зовсім інших жанрів.
Наприклад, Л.М. Лотман вважає правомірним співвідношення «Степового короля Ліра» з жанром новели, тому тут суміщені високий і низький план розповіді, трагедійне зміст виражено в побутових, нарочито буденних і часом навіть сатиричних образах.
Повість починається своєрідним прологом, який за жанром вважається автобіографією, де автор згадує епізод зі свого життя, в якому зображується коло старих університетських товаришів 30-40-х років, що розмовляють про Шекспіра і затверджують позачасове значення образів Шекспіра. Ці типи пов'язані з трактуванням морально-політичної теми - теми честолюбства, влади і впливу її на особистість.
Ймовірно, сам твір в цілому не можна співвіднести з ...
