фольклорними жанрами. Але нам здається, що образ головного героя - Мартина Харлова - має фольклорні корені. Герой у творі оточений якимись містичними легендами, міфами, його біографія зв'язується з часом 1812 року.
Силою він мав істинно геркулесовскім і внаслідок цього користувався великою пошаною в околиці: народ наш досі боїться перед богатирями ... ». [Зельдхейі-Деак Ж, 1973, с. 16]
Навколо героя постійно побутували деякі міфи (то він одного разу зустрівся з ведмедем і мало не поборов його; то, заставши одного разу злодія у себе на пасіці, перекинув його разом з возом через тин, і т.п. ), що зближує розповідь з казкою, фольклорним жанром.
Саме цей шлях жанрового дослідження представляється нам найбільш перспективним, тому таких робіт у тургеневеденіі ми не виявили.
У листах Тургенєва тієї пори часті роздуми про живої людської суті, особливо його цікавить психологія людини. Найбільш розгорнуте судження на цю тему міститься у передмові до російського перекладу роману Максима Дюка «Втрачені сили». Дюкан привертає увагу Тургенєва тим, що оповідає про історію, яка «точно прожите, не вигадана», це сповідь не нова я, але природна і щира.
Її цінність не в тому, що автор намагається вирішити одвічне питання про любов і пристрасть, не в досягненні позитивних результатів, а в прагненні показати, як ці питання «дозволялися в даному випадку і що сталося з цим серцем в цю епоху », в мистецтві,« з яким відтворені фарби, властиві часом і місцем дії »,« у вірності психологічного аналізу ».
Саме психологічний аспект привертає Тургенєва в «Втрачених силах» Дюка в його суворої історичної та національної визначеності.
Головним виявляються «спонукальні» мотиви поведінки та психології героїв, що ясно виявляється в «Степовому королі Лірі».
Тут Тургенєв показав себе як тонкого психолога. Він чітко виявив особливості психологічного складу кожного з героїв, будь то головний образ Мартина Харлова, або його дочок, і периферійний образ сувеніри. Читач відчуває все душевні хвилювання героїв повісті. Виходячи з цього ми можемо говорити, що у творі присутні жанрові риси психологічного етюду.
Вся увага автора зосереджена на психічних питаннях, Тургенєв відстоює право письменника говорити виключно про духовній сфері людини, про його моральному вихованні. Саме проблеми моральності займають головне місце у творі. І в цьому випадку ми можемо говорити, виходячи з змістовного аспекту, про нравоопісательном нарисі або, використовуючи термінологію Г.Н. Поспєлова, етологічному жанрі твору.
Для розкриття морального моменту в повісті, Тургенєв використовує сюжет шекспірівської трагедії «Король Лір». Це вічна трагедія: батько віддав дочкам своє майно, а вони, забувши про родинні зв'язки і почуття, про вдячності, довели його до положення жалюгідного приживала, позбавили власного даху і фактично прискорили наближення його загибелі.
Тургенєв тут ставить етичні питання, головний з яких: як виявилося можливим, щоб діти зрадили батька? Вражає одна обставина - очевидно, що дочки Харлова вчинили моральне злочин, але не постраждали за нього. Добро не восторжествувало, а порок навіть процвітає. Цьому автор не знаходить логічного пояснення, а тому говорить про наявність непізнаних законів, але цілком природних. «Все на світі, і хороше, і погане дається людині не по його заслугах, а внаслідок якихось ще невідомих, але логічних законів, на які я навіть вказати не беруся, хоча мені іноді здається, що я смутно відчуваю їх. [Головко, 1993, с. 44]
Спираючись на останню цитату, яка свідчить про розробку автором« дивної »теми, ми розглядаємо цю повість разом з« таємничими »творами І.С. Тургенєва.
Отже, крім очевидного подібності «Степового короля Ліра» з жанром повісті, ми постаралися побачити у творі риси інших жанрів: автобіографії, роману, психологічного етюду, фольклорних жанрів, і, нарешті, нравоописательного нарису. Все це вимагає, безумовно, великих доказів, обгрунтувань, але така постановка питання сама по собі дуже перспективна, оскільки ми не виявили даної проблеми в літературознавчих роботах, використаних при нашому дослідженні. Багато хто з них (Виноградов І., Шаталов С.) лише співвідносять «Степового короля Ліра» з пародією на шекспірівську трагедію, що не має, на нашу думку, під собою підстав. Співвідношення з «Королем Ліром» Шекспіра укрупнює повість Тургенєва, розширює провінційну історію до масштабів трагедії.
Все це говорить про те, що дослідження специфіки жанру «таємничих» повістей Тургенєва має велике майбутнє і вимагає пильної уваги з боку літературознавців.
2.4 Повість Пунін і Бабурін - художній аналіз
