чудово відтіняють наступну симфонічну поему, оспівує красу чеської природи.
Симфонічна поема "У чеських луках і лісах "належить до числа найбільш відомих творів Сметани. Створюючи "апофеоз чеської природи", Сметана не забув і про тих, хто живе і трудиться серед лук і лісів. У його симфонічної поемі є і картина народного веселощів, що робить її особливо привабливою, глибоко людяною. Сметана говорив, що хотів висловити у творі почуття, пробуджують спогляданням рідних просторів. Відповідно до програми поема починається величавим вступом, який малює красу чеської природи. Основна тема є однією з щасливих творчих знахідок композитора. У ній чуються і шелест лісу, і плескіт струмочка, і відгомін луна. Вступ проходить в рівномірному ритмічному русі, звучність то наростає, то затихає. На перший план виступають мелодії, то задумливі, як наспів двох кларнетів, то світлі і граціозні, як сіль-мажорна тема, що з'являється у двох гобоя, подвоєних на октаву нижче двома Фагота. Сметана бачив у ній образ "наївної сільської дівчата ". Друге проведення цієї теми супроводжується чудесним мелодійним візерунком двох флейт, що підкреслює світлий пасторальний характер, в якому і закінчується вступ. Далі слід фантастичне інтермецо, написане в формі фугато, трактованої сміливо, як завжди у Сметани. Легка і рухлива тема фугато з'являється вперше у високому регістрі перших скрипок, що грають con sordini. Потім тему підхоплюють по черзі другі скрипки, альти та віолончелі (Також con sordini). Звучність засурдіненних струнних (лише подекуди підтриманих духовими) переважає в поліфонічному епізоді, причому динамічні відтінки витримані в межах p-pp. Музика справляє враження якогось казкового хороводу. Характерне для фугато Тріольний рух зберігається і в значній частині наступного розділу поеми, що починається спокійним наспівом дерев'яних духових і валторн ("тема природи"). Розвиток цього мотиву призводить до великого апофеозу: тема з'являється в повнозвучності викладі (флейти, труби, тромбони, скрипки), супроводжувана енергійним мелодійним ходом гобоя, кларнетів, фаготів і валторн. Далі повинна була бути реприза. Проте композитор правильно розсудив, що точне повторення лише знизило б силу художнього враження: не можна було повернутися до початкової картині природи після урочистої пісні, щойно проспіваній на її честь. І, приходячи до тематичного матеріалу (і тональності) вступу, Сметана надає йому зовсім інший характер: дифірамб змінюється танцем. Ще один цікавий приклад жанрового переосмислення теми, яким Сметана майстерно користується, що дає йому можливість зберегти єдність цілого і передати різноманітність характеру окремих частин, яке потрібно сюжетом. У симфонічній поемі "У чеських луках" слідом за апофеозом природи слід апофеоз танцю. Стрункість конструкції забезпечується тут спільністю тематичного матеріалу і ясністю тонального плану (gaF-Des-AgG). З розмірених фигураций вступу виникає ритмічний малюнок польки, характерний для...
