ато відчутніше, ніж в Романик. У нескінченності архітектурних і пластичних подоб відчутно кругла, наділена індивідуальним виглядом і рухом, готична скульптурна постать виявляється в набагато більшому ступені розчиненої в складних архітектурних формах, ніж романська статуя. Скульптурні зображення можуть заповнювати собою мало не весь головний фасад собору, але цим достатком вони лише збільшують враження своєю вторинності стосовно архітектури. Здатність підпорядкувати складний конгломерат фігурних мотивів єдиному необоримая імпульсу - приклад одночасного урочистості всеосяжного одухотворення образів і неперевершеної майстерності структурної організації у великомасштабних розмірах [6; с. 22]. p align="justify"> У відношенні другого з основних видів образотворчого мистецтва Середньовіччя - монументальної фрескового розпису - доводиться констатувати відсутність умов для її продуктивного розвитку в часи ранньої і зрілої готики. Конструкція готичного храму практично не залишала місця для розпису ні на склепіннях, ні на стінах - за їх відсутністю. Все ж і за цих обставин фресковий живопис в готичну епоху проявила себе в деякому числі своєрідний рішень, що не увійшли, однак, в перший ряд художніх створінь свого часу і не склалися в закінчену типологічну традицію. p align="justify"> Абсолютно особливу форму реалізації мальовничі імпульси епохи знайшли - і то в монументальних масштабах - в мистецтві вітража, в галузі саме в готиці що увійшла на рівних правах в систему художніх видів. Жодна інша художня техніка, що оперує засобами лінії та кольору, в її синтезі з архітектурою - ні фреска, ні мозаїка - не може конкурувати з готичним вітражем в ступені структурної єдності його каркасною решітки та пронизаної світлом ажурною колірної площині з архітектурою храму, з його конструктивною основою і композиційної тектонікою. Особлива форма емоційної взаємодії променевої енергії вітража з інтер'єрним простором храму. p align="justify"> Традиційною для Середньовіччя галуззю живопису в готичну епоху залишалася рукописна книжкова мініатюра. При всій своїй специфічності цей розділ перебував в готичну епоху в руслі тих же тенденцій, що і інші види мистецтв, виявивши ознаки більшої диференціації в тематичному репертуарі і в композиційних задумах, тяжіння до складних побудов. Як своєрідний мікроансамбль, книга відзначена тими ж, що і у великих готичних ансамблях, рисами взаємної контрастності архітектонічних і образотворчих елементів при загостреному вираженні особливостей кожного з цих двох доданків [6; с. 23]. З одного боку - збагачення образотворчих засобів в фігуративних мотивах завдяки загальному розширенню життєвого і художнього досвіду готичного майстра, пом'якшення напруженої умовності мініатюри романських часів, з іншого - підпорядкованість цих новацій більш розвиненою архітектоніці цілого, в якості ансамблевої домінанти якої виступає орнаментальне початок у його найбільшої витонченості .
Всю повноту свого значення збе...
