сюїти: № 2 - "Джульєтта-дівчинка", № 1 - "Монтеккі і Капулетті", № 3 - "Патер Лоренцо", № 6 - "Танець антільських дівчат" (у фортепіанної сюїті - "Танець дівчат з ліліями ") і № 5 -" Ромео і Джульєтта перед розлукою ".
Народження "Ромео і Джульєтта" ознаменувало дивовижний перелом у творчому житті С. С. Прокоф'єва. Це був справжній стрибок у його художньому розвитку: від холодного експериментаторства паризького періоду - до послідовного твердженням реалізму, вважає І. Нестьев. Подібної правдивості втілення життя у всьому її різноманітті, подібної глибини передачі гуманістичних ідей композитор які ніколи раніше не досягав. Музика з усією силою людяності відтворює живі образи шекспірівських героїв, їх пристрасті та пориви, їх драматичні зіткнення. p align="justify"> У роботі над музикою балету "Ромео і Джульєтта" Прокоф'єв виступав як справжній музикант-драматург, а не як конструктор музичного оформлення до невідомих балетним сюжетів. Так, наприклад, робота над балетом "На Дніпрі" значно відрізнялася: "... плануючи це балет з Лифарем, - повідомляє він у листі, - ми йшли від хореографічного та музичного побудови, вважаючи сюжет в балеті річчю другорядною" [16, с . 251]. Не маючи сюжетних стимулів, композитор складав абстрактну музику, засновану на чисто умовному плані "бурхливих наростань" або "ліричних спадів". Мався лише розроблений разом з балетмейстером загальний "кістяк" речі: тут ліричне "pas de deux", тут швидка варіація, тут інтимно-споглядальний настрій, тут вибух емоцій. Коли цей абстрактний "скелет" був заповнений музикою, до неї абияк прісочініть "підходящий" сюжет. Авторський сценарій балету "Ромео і Джульєтта" свідчить про те, як уважно композитор читав Шекспіра і як глибоко продумував кожен рух душі своїх героїв. Наприклад, ось опис сцени балу у Капулетті: "Джульєтта танцює з Парісом церемонно і байдуже. Ромео милується ... Мадригал. Ромео-любовно, Джульєтта-пустотливо. Ромео-гаряче, ніж раніше. Джульєтта знову пустотливо. Разом ласкаво. Джульєтта звільняється і пустотливо тікає "[16, с. 277]. Швидкість роботи була обумовлена ​​ретельним попередніми продумуванням всіх деталей балету і підготовкою музичних тем та ескізів. p align="justify"> Десять фортепіанних транскрипцій відображають найбільш яскраві моменти з балету "Ромео і Джульєтта". В. Дельсон пише про це циклі, що характер піанізму типово прокоф'євський, з підкресленою лаконічністю викладу, без фактурних надмірностей і яких-небудь віртуозних ефектів. Яскравість музичних образів, драматизм ситуацій зумовили фортепіанне виклад хоча і суворе за формою, але інтенсивне за змістом. Його ладогармоніческого мову класично ясний і скупий в сценах ліричного складу, він рясніє політональності різкостями в с цінах, які малюють криваві сутички і жах натовпу. Мелодійна винахідливість Прокоф'єва все більш захоплює при кожному новому прослуховуванні цієї музики: звернення до класично струнким лініях поєднується тут з тими ха...
