мають деякий художній сенс, підпорядковуються загальному художньому завданню.
Всі знаки впливають на композицію твору, адже незначні, дрібні, якими можуть здатися на перший погляд, деталі можуть містити в собі прихований зміст. Так і знак «запах» буде одній з експлікаций, що несуть певну інформацію, яка показана через їх призму в художніх текстах.
Можна припустити, що запах є одним із засобів передачі складного світовідчуття, оскільки «кожен запах відносний, пов'язаний з тією чи іншою предметно-смисловий сферою, з певною культурною традицією» [18, с.60].
2.2.1 Тексти російської класичної літератури XIX століття
Давно помічено, що від запаху нікуди не дінешся, він «доганяє» людини, не можна закрити двері і врятуватися від його присутності. «Всюдисущість» запаху тим самим те саме агресії, насильства.
Агресивним може бути, в першу чергу, сморід. Перебування в смердючому просторі рівноцінно тортурам. Так герой « Злочину і покарання» Ф.М. Достоєвського насилу переносить сморід на вулицях Петербурга; при цьому важливо, що сморід наповнює місто, як закритий резервуар. Смердить на сходах, куди всі кухарки виливають помиї, смердить в розпивочних, сморід стоїть на вулиці. Достоєвський домагається майже фізичного відчуття цього смороду, смакуючи подробиці опису: «На вулиці спека стояла страшна, до того ж задуха, штовханина, всюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, настільки відома кожному петербуржці, що не має можливості найняти дачу, - все це разом неприємно вразило і так вже розстроєні нерви юнака. Нестерпний ж сморід з Розпивочна, яких у цій частині міста особливе безліч, і п'яні, щохвилини траплялися, незважаючи на буденний час, довершили огидний і сумний колорит картини ». Включення запаху в загальний «колорит» картини показово: це слово цілком могло б бути замінено поняттям «атмосфера» в переносному сенсі. Важливо, що запах в «атмосферности» маркує граніцу між цим переносним і прямим значенням слова. Запах стає частиною того повітря, що вдихається герой, а отже - частиною його самого.
«Смердючі» сторінки художньої літератури досить часто будуються за тією ж моделлю, що і наведений фрагмент «Злочину і покарання». Головне завдання автора в такому випадку - створити картину нестерпності життя.
Однак і пахощі може бути настільки ж агресивним . У тому ж романі Достоєвського в описі останнього марення Свидригайлова ми виявляємо «пахучий котедж»: «. але йому все стали представлятися квіти. Йому уявився чарівний пейзаж; світлий, теплий, майже жаркий день, святковий день. Тройця. Багатий, розкішний сільський котедж, в англійському смаку, весь оброслий запашними клумбами квітів, обсаджений грядами, що йдуть кругом всього будинку; ганок, повиті кучерявими рослинами, заставлене грядами троянд; світла, прохолодна сходи, встелена розкішним килимом, обставлена ??рідкісними квітами в китайських банках. Він особливо відмітив в банках з водою, на вікнах, букети білих і ніжних нарцисів, які схиляються на своїх яскраво-зелених, здорових та довгих стеблах з сильним ароматним запахом. Йому навіть відійти від них не хотілося, але він піднявся сходами і ввійшов у велику, високу залу, і знову і тут всюди, біля вікон, близько розчинених дверей на терасу, на...
