зані з інтонацією перший синтагми. На словах «congregationis tu? »Відбувається її розширення: a - f - g - a - b - a; початок другої половини (= другого речення словесного тексту) мотета подібно з початком самого мотета, але тільки ключова інтонація дана в усіченому варіанті: «Libera eos» e - f - e. Далі в словах молитви з'являється надія на позбавлення від напастей і на Божу допомогу. Цей емоційний зрушення не забув проявити себе і в музиці: в мелодії все частіше з'являються скачки на кварту і квінту, а в заключних тактах мотета в партії бассуса з'являється перетвореного ключова інтонація; у її основі - опевание, тільки інтервал секунди замінений терцією:
Таким чином, медіантовость каденції обумовлена ??в першу чергу особливостями інтонаційного задуму мотета, ідеєю розвитку мелодійного матеріалу з єдиного зерна. Розширення вихідної мелодійної осередку, продиктоване текстом, і проведення цього розширеного варіанту в крайніх голосах (бассусе і суперіусе) служить яскравим завершенням композиції.
Зробимо відповідний висновок з нашого аналітичного начерку: іноді композитор нехтує уже сформованими в його епоху ладо-тональними устремліннями на користь інтонаційного (лінеарного) мислення. Даний мотет служить яскравим прикладом того, як інтонація може послужити «наріжним каменем» при спорудженні будівлі музичного твору.
Барвисті співзвуччя
Гра барвистими співзвуччями з'являється в мотет Берда в ті моменти, коли того вимагає слово.
У співі Vide Domine (I №6) на словах «коли Єрусалим стояв спустошений» один за одним слідують тризвуку ре мажору і ре мінору; декількома тактами пізніше акордові фарби «згущуються», дійшовши до самої крайньої точки - співзвуччя Ля-бемоль мажору, і це в мотеті, де при ключі коштує один бемоль!
звукоизобразительная
Зародилася в рамках жанру Мадригал, до кінця XVI століття звукоизобразительная одержала широке поширення у творчості європейських композиторів, але у кожного цей прийом проявлявся в різній мірі. Як нам здається, Берд не прагнув до тотальної конкретизації своєї музики. Звукоизобразительная у нього завжди дуже органічно вплітається в загальну музичну тканину.
Яскравими прикладами на зображення музикою конкретних слів можуть служити мотети першої книги «Духовних піснеспівів» Deus venerunt gentes і Vigilate.
Аналітичний етюд
Кілька більш докладно хотілося б зупинитися на одному з мотетов другої книги Піснеспів - «Haec dicit Dominus». Деякі особливості тексту цього піснеспіви зачіпалися вище. Тепер же ми торкнемося музичного боку справи.
На прикладі цього мотета ми покажемо, наскільки важливим у композиції цілого виявляється слово. Цей мотет двочастинний, текст частин - емоційно різноспрямований: перша частина служить виразом почуття граничної скорботи, друга частина - це надія на позбавлення від страждань.
(1) «Так говорить Господь: глас плачевний дійшов до небес, плач та ридання гірке Рахиль плаче про синів своїх і не хоче втішитися про них, бо їх немає. (2) Так говорить Господь: Стримай голос свій від голосіння і очі твої від сліз, бо винагороджений буде чину твого, говорить Господь: І є надія для твого майбутнього, і вернуться діти твої в межі свої ».
Ключове слово першої частини мотета - «глас плачевний», у другій частині - «надія». Саме ці слова підкреслюються композитором через музичні засоби виразності.
«Разноаффектность» частин твору доводиться внутрішнім каденціонних планом. Серединні каденції першій частині зосереджені на бемольних фіналіс: Ре (плагальность каденція), Сіль (плагальность каденція). До того ж переважають плагальние каденції, які, як вказувалося в одному з попередніх розділів, використовуються для вираження скорботних почуттів і емоційно напружених моментів. У другій частині починають переважувати автентических каденції з більш ясними фіналіс: миготять лади До і Фа іонійський.
Тепер розглянемо систему попевок даного твору. Перша фраза тексту - «Так говорить Господь» - сама по собі урочиста, емоційно піднесена. Саме таке звучання їй і додає композитор: кондуктовий склад листи, в кінці - зупинка на домінанті до сіль мінору (зупинка на домінанті надає напруга). Крім того, Берд застосовує прийом ораторського мистецтва: він повторює ту ж фразу, але піднімає каденцію на тон вище. Таким чином, музика передає не тільки мова, але і її схвильовані виразні інтонації.
Наступна синтагма - «vox in excelsis» («глас дійшов до небес») - передана цілком традиційними музичними засобами: поступенном висхідним рухом у верхніх голосах. У бассусе плач возноситься боле стрімко - дано дві висхідні кварти поспіль. (Взага...
